'The Blacklist' prepara un romanzo alla fine della sua stagione
Gli showrunner del thriller della NBC discutono di come e perché hanno assunto degli animatori per finire la stagione dopo che la pandemia ha interrotto la produzione. Il finale va in onda venerdì sera.
A metà marzo, quando la pandemia di coronavirus ha chiuso New York City, la produzione televisiva si è interrotta improvvisamente, sabotando intere stagioni per alcuni spettacoli e posticipando i finali di stagione per altri. Ma The Blacklist della NBC, che segue Raymond Red Reddington di James Spader mentre aiuta l'F.B.I. abbattere i criminali più nefasti del mondo, soldato.
Gli showrunner John Eisendrath e Jon Bokenkamp hanno deciso che se non fossero riusciti ad arrivare all'episodio 22 di fine stagione, la narrazione dell'episodio 19, che avevano già iniziato a girare, avrebbe funzionato come finale della stagione 7. Ma avevano girato solo metà delle scene, e fuori servizio: come recuperare il materiale?
Hanno preso in considerazione vari modi per finire l'episodio - scene solo audio, immagini statiche in stile fumetto - prima di trovare una soluzione.
Lo spettacolo è una sorta di graphic novel per cominciare, ha detto Eisendrath. Ha un antieroe più grande della vita e cattivi secondari in stile Gotham. Perché non provare ad animarlo?
Il cognato di Eisendrath, Ron Frankel, è il presidente di una casa di animazione di previsualizzazione (previz) chiamata Prova , che ha lavorato a Wonder Woman, tra gli altri blockbuster. I produttori hanno accusato Proof di aver creato circa 20 minuti di azione in cinque settimane – una richiesta ridicola, ha detto Eisendrath – e alla fine di quel periodo, The Blacklist ha avuto un finale ibrido completamente rinnovato.
In un'intervista telefonica, Eisendrath e Bokenkamp hanno discusso dell'episodio, che sarà presentato in anteprima venerdì sera, e le nuove possibilità di animazione si sono aperte per loro. Questi sono estratti modificati dalla conversazione.
L'animazione è una via da seguire per altri spettacoli da provare in un pizzico?
JOHN EISENDRATH: Sì. Penso che sia una valida alternativa compilare le parti che non sei riuscito a compilare, e perché è bello e le persone lo apprezzeranno.
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JON BOKENKAMP: Non per essere un aspetto negativo, ma è stato molto più lavoro della maggior parte dei nostri episodi. Sono sorpreso di quanto sia intricato. Non che non sia un motivo per farlo in futuro, ma è stato un processo totalmente diverso, in termini di tempo e modo in cui utilizziamo le risorse. È solo una lingua completamente diversa.
EISENDRATH: All'inizio, abbiamo pensato, lo faranno tutti. Le società di animazione potrebbero anche non essere disponibili. Non avevamo idea di quanto tempo e sforzi ci sarebbero voluti. Zero. Quindi forse le persone non l'hanno fatto tanto quanto pensavo perché sapevano quanto sarebbe stato difficile!
PRENOTA LOTTA: Era davvero 24-7. Avevamo persone in tutti i tipi di fusi orari che lavoravano 24 ore su 24, solo per ottenere un assemblaggio completo del pezzo. Il nostro team di postproduzione ha inviato microfoni agli attori in Massachusetts, California e New York, e hanno registrato negli armadi, nei bagni, Dio sa dove, cercando di ottenere un audio di qualità. Gli animatori londinesi lavoravano mentre dormivamo. I redattori stavano lavorando alle loro postazioni di montaggio a casa. Abbiamo appena ricevuto gli ultimi scatti [mercoledì]. Non abbiamo ancora visto il mix finale e va in onda venerdì. È quanto di più vicino al fare televisione in diretta mi senta a mio agio a partecipare.
Una volta che hai saputo di poter usare l'animazione, quali elementi della storia hai rivisto?
PRENOTA LOTTA: Non è drammaticamente diverso, dal punto di vista della struttura. Abbiamo accelerato alcuni elementi per costruire un migliore lancio in avanti nella stagione 8, per creare un po' più di cliffhanger. Penso che ci siamo resi conto che avevamo più di un'opportunità per rielaborare alcune scene.
ImmagineCredito...Sony Pictures Television
EISENDRATH: Direi che ci sono due modi distinti in cui è diverso. Uno, ci occupiamo direttamente del fatto che lo stavamo facendo a causa della chiusura. Non avevamo una ragione narrativa per renderlo mezzo animato, e quindi abbiamo deciso di non fingere di averlo fatto. E due, ci siamo presi delle libertà che non saremmo stati in grado di fare in live action. Si è scoperto, casualmente, che le grandi sequenze d'azione dovevano ancora essere girate e siamo stati in grado di renderle considerevolmente più grandi. Nella sceneggiatura, il cattivo lancia alcuni fogli sotto le pale del rotore di un elicottero e ci è stato detto che avremmo dovuto riscriverlo, per motivi di sicurezza. Bene, dal momento che nessuno stava effettivamente guidando l'elicottero nell'animazione, siamo stati in grado di gettare i giornali, e sembra incredibile.
Mentre eri nel bel mezzo della messa a punto di questo episodio, uno dei tuoi attori, Brian Dennehy, è morto . In che modo questo ha influito sulla tua pianificazione?
La pandemia di coronavirus: ultimi aggiornamenti
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PRENOTA LOTTA: Brian era una parte importante dello spettacolo. È terribilmente triste perderlo.
EISENDRATH: In origine, l'episodio si sarebbe concluso con il risveglio del nonno dal coma. Quella era l'ultima scena, e l'abbiamo cambiata una volta che abbiamo sentito la terribile notizia. Quindi è cambiato. E ovviamente influenzerà la storia andando avanti.
PRENOTA LOTTA: Il filmato che abbiamo usato di Brian è stato recuperato da un episodio precedente. Avevamo altri elementi del genere, che dovevamo smontare e ricostruire, come un lato di una conversazione telefonica in cui non avevamo girato l'altro lato. Quindi c'erano alcuni trucchi magici per finire quegli elementi.
Come hai scoperto un nuovo linguaggio visivo per spiegare ciò che questo stile di animazione poteva e non poteva fare bene in un lasso di tempo accelerato?
ImmagineCredito...Will Hart/NBC
PRENOTA LOTTA: C'è stata una piccola curva di apprendimento: come può sembrare e sembrare The Blacklist? Mentre John ed io stavamo parlando con gli animatori, abbiamo iniziato a pensare, facciamo super primi piani, e poi all'improvviso grandi inquadrature? Cornici sporche? Indugiare sul cappello di Red o dietro di lui? E all'inizio, non pensavamo che le bocche di questi personaggi si sarebbero mosse - non avevamo abbastanza tempo - quindi stavamo in parte cercando di nascondere le bocche.
La pandemia di coronavirus: cose fondamentali da sapere
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La variante Omicron. L'ultima variante del Covid-19, che è stata rilevata in dozzine di paesi, sembra attenuare la potenza del vaccino Pfizer, ma la società ha affermato che i suoi booster offrono una protezione significativa. Omicron sembra diffondersi rapidamente, sebbene possa essere meno grave di altre forme di virus.
Una nuova ondata preoccupa la Gran Bretagna. Con i casi della variante Omicron che raddoppiano ogni tre giorni e il governo che introduce nuove restrizioni, il Paese si sta preparando per una nuova ondata di coronavirus.
Mandati sui vaccini in Europa. L'ultima ondata della pandemia sta spingendo paesi come la Germania e l'Italia a imporre restrizioni che evidenzino coloro che non sono vaccinati. Le misure stanno riaccendendo il dibattito sul diritto dei governi di ridurre le libertà individuali in nome della salute pubblica.
Booster. La F.D.A. ha autorizzato Pfizer a fornire richiami ai ragazzi di 16 e 17 anni in caso di emergenza, sei mesi dopo aver ricevuto la seconda dose del vaccino contro il Covid. Il C.D.C. prontamente firmato in movimento. Pfizer ha recentemente affermato che una dose di richiamo del suo vaccino offre una protezione significativa contro l'Omicron.
La campagna mondiale di vaccinazione. A un anno dall'introduzione globale del vaccino, il divario nei tassi di vaccinazione tra i paesi ad alto e basso reddito è più ampio che mai. Le sfide in Zambia evidenziano come i problemi infrastrutturali e l'esitazione del pubblico a farsi vaccinare si stiano rivelando grandi ostacoli.
EISENDRATH: Eravamo un po' nervosi. All'inizio, tutte le scene avevano questi avatar senza caratteristiche che non assomigliavano a nessuno. Lo scopo di ciò, abbiamo appreso, era bloccare le scene. Poi, con solo un paio di settimane rimaste, abbiamo iniziato a ricevere immagini di un personaggio alla volta, e potremmo dire: Le sopracciglia sono troppo folte. La fronte è troppo stretta. Il mento è troppo grande.
PRENOTA LOTTA: Non è solo, che aspetto ha James Spader? ma, mettiamolo nella fedora. Mettiamolo nel trench. Forse fai scoppiare il colletto.
EISENDRATH: L'animazione non può approssimare i momenti piccoli, intimi ed emotivi, come quando vedi la faccia di Spader. Ma quello che fa un ottimo lavoro [con] è trasmettere una sensazione più ampia. Una delle mie scene preferite è quando Red sta parlando con questi fratelli Kazanjian, e ti ritrovi dietro la sua sagoma quasi nera come il jet e guardi in uno degli occhiali del cattivo, che riflettono Red.
ImmagineCredito...Sony Pictures Television
PRENOTA LOTTA: Possiamo guardare il cavo della lampadina che pende sopra questa stanza scarsamente illuminata.
EISENDRATH: Questo per me ha trasmesso una sensazione cruda, intensa e pericolosa, quasi migliore di quella che avremmo potuto fare dal vivo.
PRENOTA LOTTA: Quando abbiamo iniziato ad abbracciarlo, è stato quasi attivato un interruttore: Wow. Possiamo fare quello che vogliamo qui. C'è una scena in un'auto: nella versione live-action, saremmo sul palcoscenico con lo schermo verde. Ma mentre stavamo pensando di animarlo, non sapevamo come sarebbero stati questi personaggi, per non parlare di come potevano emozionare, quindi ci siamo rivolti a Proof e abbiamo detto: Tiraci fuori da quell'auto. Quindi in quella scena noterai che stiamo coprendo ciò che non possiamo fare appoggiandoci a ciò che l'animazione fa davvero bene, ovvero macchine che sfrecciano davanti, luci rosse che passano, primi piani delle gomme, colpi di gli occhi delle persone negli specchietti retrovisori. Stiamo davvero aprendo l'ambito visivo dello spettacolo per compensare ciò che non possiamo dire con i volti dell'attore.
Volevi incanalare l'estetica dei fumetti in modo specifico?
EISENDRATH: Nel bel mezzo della sparatoria, Liz è in piedi abbastanza vicino ai fratelli Kazanjian e dice, Katarina Rostova, la conosci? Maddie Tolliver? In live action, avresti potuto leggere di più sulla ruota emotiva che gira nella sua testa. Non pensavamo necessariamente che l'animazione sarebbe stata in grado di accedere al suo pensiero interiore, quindi abbiamo aggiunto un chyron.
PRENOTA LOTTA: Ci siamo resi conto, oh, aspetta! Questo è all'interno del libro delle regole. I fumetti possono fare bolle di pensiero. Quello è stato per noi un momento da lampadina. Ci siamo resi conto che mentre procedevamo avremmo dovuto sfruttare ogni tropo dei fumetti a cui potevamo pensare, per aiutare lo spettatore.
EISENDRATH: Forse dovremmo tenere i fumetti quando torneremo all'azione dal vivo! [Ride]