Brutto, ma non così brutale e basso

Jonathan Rhys Meyers ne ??I Tudors,?? su Showtime.

Nella sua rappresentazione dei primi anni di regno di Enrico VIII, The Tudors, che torna domenica per la sua seconda stagione sonnolenta su Showtime, gioca a una storica campana. Le scadenze sono abbreviate, i papati sono riorganizzati e, sebbene i creatori dello show abbiano difeso adeguatamente queste pratiche come mezzo di efficienza narrativa, devono ancora essere ritenuti responsabili per la produzione di una versione dell'Inghilterra dei Tudor che sembra essere stata spruzzata con Febreze.

Al di là delle fessure teologiche e della drammatica ristrutturazione delle economie feudali, la vita in Inghilterra durante il XVI secolo continuò a essere caratterizzata da un fetore che nessun naso moderno poteva facilmente sostenere. Anche nei palazzi più belli e maestosi del nostro regno, John Harington scrisse nel 1596 della sua invenzione di un primo gabinetto con lo sciacquone, ancora questo stesso puzzo impertinente di puttana.

Non importa quanto sesso ci hanno dato i Tudor ?? Il comportamento di Henry come se fosse un membro dell'Emperor's Club V.I.P. procede senza sosta questa stagione ?? è uno spettacolo che non si sporca mai abbastanza. La scorsa stagione conteneva le devastazioni della peste più o meno in un solo episodio, la telecamera che passava sui volti blu notte di belle donne riprese troppo giovani ?? la Morte Nera come un servizio di moda che troveresti su Vogue Italia. Henry, interpretato da Jonathan Rhys Meyers, viveva nel terrore divorante della malattia, facendosi sudare ogni volta che si sentiva un po' stordito o indisposto. Una scena lo vedeva svegliarsi nel cuore della notte per fare flessioni e fare jogging ferocemente in pantaloncini nelle sue stanze, i suoi addominali perfettamente delimitati e i deltoidi esposti in modo da sembrare qualcuno che avresti assunto per essere il tuo personal trainer dal vivo.

I Tudors hanno sempre lottato per calibrare un tono, sia acustico che visivo, che potesse sembrare fedele al suo periodo senza sembrare assurdamente anacronistico. Lo spettacolo lascia trasparire la modernità sotto forma di volti poco plausibilmente ben curati; Henry passa da locuzioni formali regali a sfoghi che lo fanno sembrare il capo scontroso di una società di costruzioni, e l'effetto è disorientante, come se stessi vedendo qualcuno a una funzione funebre in abiti esclamativi o sgargianti.

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Il re Enrico VIII (Jonathan Rhys Meyers) si rivolge alla sua corte.

La stagione in corso vede Henry che divide la sua considerevole energia tra i letti della sua nuova moglie, Anne Boleyn (Natalie Dormer) e le sue varie dame di compagnia, una delle quali Anne sceglie per lui. Il complotto è stato dirottato dalla sua lotta fallita per annullare il suo matrimonio con Caterina d'Aragona dalla Chiesa cattolica romana, Henry sposa Anna in segreto. Ora sembra disegnato con ancora meno complessità; non è carismaticamente antipatico, è chiaramente odioso. Lo troviamo rifiutare un regalo di Natale di Katherine (Maria Doyle Kennedy) una volta che ha consolidato la sua unione con Anne.

Dato che gli scrittori non si attengono a standard di rigorosa accuratezza storica, potrebbero essersi chiesti: cosa avrebbe fatto Tony Soprano? Non avrebbe rimandato indietro un calice o un panettone festivo, soprattutto non a una donna che lo amava ancora, nonostante la profondità dell'inimicizia. Sembra che al signor Rhys Meyers, che ha mostrato un tale talento per le manifestazioni di enigma morale in Match Point di Woody Allen, sia stato chiesto di tenere tutta quella dimensione per sé qui.

Se The Tudors non riesce a essere all'altezza dei grandi drammi di lunga durata che la televisione via cavo ha prodotto, non è semplicemente perché rifiuta il disordine viscerale di una Roma o di un Deadwood (i maiali mangiatori di cadaveri!), ma soprattutto perché riduce radicalmente sono i conflitti tematici dell'epoca alle lotte semplicistiche sul potere personale ed erotico. I Tudor fanno sembrare che l'intera creazione della Chiesa anglicana si sia ridotta al desiderio di Henry di risposarsi e generare un erede maschio. (Quando Anne dà alla luce una figlia in questa stagione, la futura Elisabetta I, Henry sembra un bambino che ha preso il tipo sbagliato di triciclo a Natale.) I Soprano, The Wire e Big Love hanno tutti derivato la loro potenza da drammatizzare la conservazione delle istituzioni in fallimento. Il paradosso di The Tudors è che assume una delle istituzioni più potenti e contestate della storia umana ?? la Chiesa Cattolica nel Rinascimento ?? e fornisce poco senso di ciò che gli inglesi hanno da guadagnare o perdere rompendo con esso.

Peter O'Toole arriva in questa stagione come Papa Paolo III, interpretandolo come uno spirito da salotto, una deliziosa performance che serve solo a mitigare ulteriormente qualsiasi senso di egemonia del papato. Enrico VIII era un uomo di fede estrema che assisteva alla messa cinque volte al giorno. Guardando The Tudors penseresti che abbia passato la maggior parte del tempo a radersi.

I TUDOR

Showtime, domenica sera alle 9, ora dell'Est e del Pacifico; 8, ora centrale.

Creatore, scrittore e produttore esecutivo, Michael Hirst; Morgan O'Sullivan, Ben Silverman, Tim Bevan, Eric Fellner, Teri Weinberg, Sheila Hockin, produttori esecutivi; Gary Howsam, James Flynn, produttori.

CON: Jonathan Rhys Meyers (Henry VIII), Natalie Dormer (Queen Anne Boleyn), Peter O'Toole (Papa Paolo III), James Frain (Thomas Cromwell), Henry Cavill (Brandon), Nick Dunning (Thomas Boleyn) e Maria Doyle Kennedy (Caterina d'Aragona).

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