Recensione: 'Fleabag', Mordere, amaro e spingere i confini

Un paio di cose su Sacco di pulci, La nuova serie di Phoebe Waller-Bridge disponibile da venerdì su Amazon. È una sitcom di giovani donne arrabbiate, pungente e amara quanto divertente. Ed è basato su un'opera teatrale della signora Waller-Bridge eseguita al Festival Fringe di Edimburgo nel 2013, che potrebbe avere qualcosa a che fare con il motivo per cui non sembra proprio nient'altro in televisione.

Non sono le vicende di Fleabag a distinguerlo. (Il titolo è il soprannome del personaggio principale, che altrimenti rimane senza nome.) La signora Waller-Bridge, che scrive lo spettacolo e interpreta Fleabag, può spingere i confini sul sesso - coloro che hanno un problema con il rapporto anale come espediente comico si consiglia di stare in guardia e sulla propensione del suo personaggio a comportamenti egocentrici e autodistruttivi.

In termini drammatici, tuttavia, lo spettacolo, andato in onda su BBC3 quest'estate, non apre nuove strade. In sei episodi, Fleabag, la proprietaria di un caffè in fallimento, fa domanda per un prestito d'affari, si scontra con la sua educatamente orribile matrigna (un'esilarante Olivia Colman), fa un ballo amore-odio con la sua sorella maggiore apparentemente più unita (Sian Clifford , che è austera perfezione), e si destreggia tra un fidanzato buffonesco e un bell'aggancio, sessualmente desideroso. Per tutta la stagione, ha ricordi flash di una tragedia, misteriosa ma abbastanza facile da capire, che coinvolge un ex amico e socio in affari.

Ciò che distingue lo spettacolo non è la qualità superficiale del suo umorismo, ma la sua energia irrequieta, quasi selvaggia e il suo atteggiamento schiaffeggiante. La Waller-Bridge sa come combinare il nudo confessionalismo e l'artificio comico, e questo le permette di attingere alle vene di un'emozione onesta - rabbia, paura e tristezza particolarmente profonda - raramente provate nelle commedie di mezz'ora. Non è contraria al fatto che Fleabag entri in situazioni convenzionali, potenzialmente sentimentali, come una possibile riconciliazione con il padre deluso (Bill Paterson) o un improvviso capovolgimento della fortuna con un uomo su cui contava. Ma si svolgono in modi improvvisi e scomodi che riflettono la confusione e la disperazione che coesistono con la caparbia indipendenza di Fleabag.

Non tutte le idee della signora Waller-Bridge funzionano. Accentua l'autocoscienza e la teatralità di Fleabag non solo parlando nella telecamera, ma guardandola in silenzio su base regolare, inarcando le sopracciglia o lanciando uno sguardo di incomprensione per l'incessante irritazione che gli altri umani le causano. All'inizio è carino, ma perde il suo effetto, diventando una specie di traccia di risate silenziose. E il filo conduttore che coinvolge l'ex amico è un freno: vedi come funziona tematicamente, sottolineando il danno che le donne possono fare ad altre donne, ma è l'unica parte dello spettacolo che si sente forzata.

Sono piccoli cavilli, tuttavia, data la nitidezza della scrittura della signora Waller-Bridge e la qualità del cast. La signora Colman e il signor Paterson sono al vertice degli attori caratteriali britannici, e la signora Colman è particolarmente brava qui come artista che, attraverso la manipolazione, l'arroganza e il vero talento, ha negoziato la vita in un modo che Fleabag disprezza e desidera, impotente, che poteva emulare. La signora Clifford, un'attrice teatrale che non ha fatto molta TV, è assolutamente credibile come la sorella maggiore il cui successo negli affari e il cui bell'aspetto la rendono oggetto di gelosia ma, in ultima analisi, non la proteggono.

Fleabag è il sogno di tutti: puoi spedire la prima stagione in meno di tre ore e twittarla prima di andare a letto. Ci sarà un secondo? La BBC non ha ancora annunciato nulla. Ora, questo merita un grande colpo d'occhio nella fotocamera.