Le donne sane dietro gli uomini che si sbrogliano

Jon Hamm in

Gli anni '60 sono finiti, e così, dopo la settima e ultima stagione, Uomini pazzi . E questo fa sembrare la sesta stagione, che inizia domenica sera su AMC, un po' come una festa di pensionamento in ufficio.

La vita non è affatto finita - possono formarsi nuovi percorsi - ma il carattere e il destino sono stabiliti. La morte, intanto, si sta avvicinando.

Don Draper (Jon Hamm) non ha cambiato i suoi modi. L'ultima vista che gli spettatori hanno avuto di lui alla fine della quinta stagione è stata molto simile alla prima: l'addetto alla pubblicità stava bevendo da solo in un bar fumoso. Era divorziato dalla prima moglie e sposato con una nuova, ma il suo modus operandi era intatto. Quando una bella donna si è avvicinata di soppiatto per chiedere se non fosse accompagnato, l'episodio si è concluso con lo sguardo silenzioso e da lupo di Don.

Come disse lui stesso in un'altra occasione: che cos'è la felicità? È un momento prima che tu abbia bisogno di più felicità.

Nella prima di due ore di domenica, il pubblico può vedere Don arrendersi a un momento del genere, per poi scrollarsi di dosso ancora una volta e andare avanti. E il suo cattivo comportamento è la costante in un mondo che continua a correre per abbracciare la prossima cosa nuova. Siamo alla fine degli anni '60 per l'agenzia pubblicitaria Sterling Cooper Draper Pryce. Le segretarie si vestono come Judy Carne in Laugh-In, gli uomini in creative si stanno facendo crescere i baffi e i cadaveri nei conti hanno basette più lunghe.

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Il piacere di Mad Men non è più nella scoperta; è nell'affermazione che c'è ancora qualche invenzione rimasta in una serie che ha colto di sorpresa il pubblico e poi li ha tenuti agganciati anche quando la novità è svanita. La maggior parte dei drammi che durano più di qualche anno hanno difficoltà a stare al passo con i tempi. Mad Men è definito dal suo periodo e ogni tremore in quel decennio convulso - l'assassinio di Kennedy, i diritti civili, il Vietnam, la droga - ha plasmato una stagione e ha contribuito a guidare la narrazione.

Quindi è un tributo agli scrittori e al creatore dello spettacolo, Matthew Weiner, che la maggior parte dei personaggi sono così ben immaginati ed enigmatici da non sembrare mai semplici caricature del periodo, anche quando i completi di flanella grigia e le cravatte sottili lasciano il posto a cravatte cachemire, gilet e stivali da corsa.

C'è stata una quantità incredibile di soap opera in Mad Men - relazioni, aborti, divorzi, suicidi, dipendenza da eroina, persino una conversione Hare Krishna - ma la serie non è ancora diventata ridicola, soprattutto perché non ha mai perso il suo oscuro senso dell'umorismo.

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Logan Hill e Sloane Crosley prevedono ciò che la sesta stagione di Mad Men ha in serbo per gli spettatori.

Ma le donne dello spettacolo, più degli uomini, sono quelle che sfidano le aspettative e aprono nuovi orizzonti. Lo spettacolo sui cosiddetti pazzi è sempre stato un inno alle donne sane che li servono. Mentre la serie si prepara a chiudere, gli uomini sembrano esausti e preoccupati dalla morte; sono le donne che ci fanno desiderare un po' di più.

Il tempo è dalla loro parte, e così anche gli scrittori. Peggy (Elisabeth Moss) e Joan (Christina Hendricks) hanno iniziato come segretarie e hanno combattuto per uscire dalla piscina dello steno e per intraprendere una carriera propria, un passo avanti rispetto al movimento femminile tradizionale. E qui, almeno, non c'è contraccolpo.

In Mad Men sono state le madri casalinghe a sembrare distratte e negligenti, mentre le madri che lavorano come Joan, che consegnano il bambino a sua madre per correre fuori dalla porta e tornare in ufficio, sembrano educate. Peggy, che ha dato in adozione il suo bambino non voluto nella prima stagione, non è molto materna con i suoi subordinati, ma sembra felicemente sposata con il suo lavoro.

È Betty (January Jones), che alleva i suoi tre figli con un nuovo marito amorevole, che sembra senza figli – sterile nei sentimenti se non di fatto. Quando Megan (Jessica Paré) è diventata una baby sitter, era più amorevole con i figli di Betty di quanto non fosse Betty, anche se ha perso un po' della sua dolcezza di Sound of Music una volta diventata la loro matrigna.

La madre di Megan, Marie (Julia Ormond), così affascinante e ben educata, si è rivelata fredda ed esigente come una direttrice del casting. Quando Megan si mise a letto, sconfitta e depressa, Marie non fu sorpresa. È questo che succede quando hai il temperamento artistico ma non sei un artista, disse a Don.

Trudy (Alison Brie) è una madre devota che allatta anche suo marito, Pete (Vincent Kartheiser), un uomo così annoiato da sua moglie che è stato spinto a una relazione e al limite della disperazione. Parlando per tutti gli uomini, a quanto pare, Pete ha descritto la sua vita familiare la scorsa stagione come una benda temporanea su una ferita permanente.

Nessuna di queste madri imperfette è repellente come Pauline (Pamela Dunlap), la suocera di Betty. Nella prima Pauline ha la possibilità di mostrare la sua speciale e incongrua miscela di nevrotico bisogno e impassibile crudeltà.

Soprattutto se confrontati con tutte queste donne insolite e indefinibili, gli uomini di Mad Men si conformano al tipo - e ai pregiudizi dell'epoca. Gli inglesi sono educati e inconoscibili; Le WASP sono snob e forti bevitori; Gli ebrei sono intelligenti, sfacciati e invadenti; e neri appena visibili. Don ha meno racconti etnici della maggior parte perché tutta la sua persona è un'invenzione. Nella premiere della stagione un giovane uomo in un bar non può agganciare questo sconosciuto che è bello e azzimato ma quadrato, non alla moda. Chiede a Don, sei una specie di astronauta?

L'identità non è solo un tema di Mad Men, è una delle battute ricorrenti della serie. Sappiamo chi è Don ormai e dove è probabilmente diretto. Sono le donne della sua vita che ci tengono a indovinare.

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