Questa è quella canzone di 'Russian Doll'
Spoiler in arrivo per la prima stagione di Russian Doll.
Nella nuova serie Netflix Russian Doll, Nadia ( Natasha Lyonne ), una cinica programmatrice di videogiochi con problemi di impegno, si ritrova coinvolta in un ciclo infinito di morte e resurrezione la notte della sua festa per il 36° compleanno. Qualunque cosa faccia Nadia, alla fine muore e si sveglia nello stesso bagno la stessa notte alla stessa festa. E con quasi ogni reset, gli accordi di pianoforte staccato di una melodia pop di quasi 50 anni entrano in gioco.
[ Leggi la recensione del nostro critico su Russian Doll. ]
Quella canzone è Bisogna alzarsi , la traccia di apertura dell'album del 1971 del defunto cantautore Harry Nilsson Nilsson Schmilsson, e la sua strumentazione brillante e contagiosa smentisce testi malinconici e malinconia sull'invecchiamento.
Andavamo avanti e bevevamo e facevamo rock 'n' roll, canta. Non abbiamo mai pensato che saremmo invecchiati/Non abbiamo mai pensato che si sarebbe raffreddato.
Lyonne, che ha creato Russian Doll con Amy Poehler e Leslye Headland, è rimasta colpita dall'esuberante qualità apocalittica della famosa vita travagliata di Nilsson, come raccontato nel documentario del 2010 Who Is Harry Nilsson (And Why Is Everybody Talkin' About Him)? (Un alcolizzato, Nilsson ha presentato istanza di fallimento verso la fine della sua vita ed è morto a 52 anni, di insufficienza cardiaca, nel 1994.)
C'era sempre una sorta di finale sgradevole, ha detto Lyonne questa settimana, che filtrava sotto la superficie delle sue canzoni, anche quando erano più allegre e certamente più oscure.
Lyonne voleva anche toccare qualcosa che fosse fuori dal tempo, e una New York e un East Village fuori dal tempo, evocando contemporaneamente il presente; a un certo punto si sono chiesti se i personaggi dovessero avere anche i cellulari, ha detto.
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Nilsson, nato a Brooklyn, la cui eredità non è durata nella misura in cui ci si sarebbe potuti aspettare nel suo periodo di massimo splendore degli anni '70, caratterizzato da canzoni come Tutti parlano e il rispetto di colleghi celebri come John Lennon - era il matrimonio perfetto di tutte quelle idee.
All'inizio, c'erano altri contendenti per la canzone reset di Nadia, inclusa quella di Lou Reed sensazione pazzesca , gli Stooges Non è divertente e Lil' Kim's Non stasera . Ma sebbene potessero adattarsi al tono, il team creativo ha continuato a tornare su Gotta Get Up - come ha detto Lyonne, gli altri artisti non hanno avuto il pugno gutturale di Nilsson.
Ottenere i diritti per la canzone era un'altra questione. Il piano per riutilizzarlo molte volte, alla I Got You Babe in Groundhog Day, l'antecedente più ovvio dello spettacolo, ha consumato la maggior parte del budget musicale. La tenuta di Nilsson limitava anche la produzione a un certo numero di usi.
Con il progredire del montaggio, l'incertezza sulla disponibilità della canzone incombeva sullo spettacolo come un albatro quotidiano, ha detto Lyonne, e i creatori hanno riflettuto a quali canzoni potrebbero essere disposti a rinunciare per permettersi Gotta Get Up.
Perché Gotta Get Up era diventato il canzone - se c'era un piano B, né Lyonne né Headland, che hanno discusso l'argomento in un'intervista separata, ricordano di cosa si trattava. Fortunatamente, l'approvazione è finalmente arrivata in ritardo nel processo di modifica.
ImmagineCredito...ABC, tramite Getty Images
In una e-mail, Brienne Rose, supervisore musicale dello spettacolo, non ha specificato i termini dell'accordo di licenza, citando la riservatezza. Ma ha notato che la squadra è stata in grado di trovare un equilibrio tra il numero massimo di utilizzi e ciò che il budget avrebbe consentito.
I vincoli hanno contribuito ai vari modi in cui Gotta Get Up è impiegato per i reset di Nadia: nel secondo episodio, muore più volte in un montaggio di quattro minuti, mentre la canzone continua a scorrere sotto, ininterrotta. Nel quinto episodio cruciale, in cui Nadia inizia a mettere in discussione la propria bontà e moralità, la canzone non appare affatto.
Siamo stati in grado di cavalcare quella linea e metterti in un particolare spazio di testa mentre stavi guardando il resto del loop, ha detto Headland. È il tipo di cosa che probabilmente non noti, ma il tuo cervello sì.
(Per la cronaca, la sigla di Alan, l'altro personaggio spesso rianimato dello spettacolo, interpretato da Charlie Barnett, era il Concerto per pianoforte n. 4 in sol maggiore di Beethoven. Sia per Headland che per Lyonne, il compositore è inestricabilmente collegato con Arancia meccanica — Headland di Stanley Kubrick vede Beethoven principalmente attraverso le lenti dell'energia repressa e della violenza, ha detto, temi che si trovano in tutta Russian Doll.)
La tecnica della canzone di reset fa più fatica del semplice segnare dove ti trovi nel tempo, ha detto Headland, notando una scena dell'episodio 4 in cui, in una deviazione dalle altre sequenze, Gotta Get Up si intromette nel reset di Alan.
Russian Doll parla di essere perseguitato, ha aggiunto. Quindi quella musica - quello che è successo con Nilsson nella sua vita personale, e tutte quelle cose - è così ovvio per me che è uno dei tanti fantasmi che ci sono in quella storia.