In 'Game of Thrones', i piaceri di un ritmo accelerato
Questo articolo include spoiler per la stagione 6 di Game of Thrones.
La sesta stagione di Game of Thrones della HBO ha avuto la guerra dei draghi, la resurrezione e la fine ingloriosa di un bastardo. Ma soprattutto, ha avuto i migliori Precedente su … segmenti nella storia della televisione.
Sono venuti per gentile concessione di un gioco storico osceno che Arya Stark (Maisie Williams) ha visitato e rivisitato mentre era apprendista come assassino a Braavos. Raccontava gran parte della battaglia della serie per il Trono di Spade come una farsa - completa di barzellette e nudità - interpretando i cattivi Lannister della serie come eroi e alcuni dei nostri preferiti come furfanti e buffoni.
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Le scene del teatro erano emozionanti; attraverso di loro, Arya ha assistito alla decapitazione di suo padre che le era stato impedito di vedere nella Stagione 1. Hanno fatto un punto serio su come la storia è scritta dai vincitori, ricordandoci che non tutti in questo vasto universo immaginario vedono i suoi eventi dal stessa prospettiva.
Ma allo stesso tempo, le scene dello spettacolo nello spettacolo erano sportive, in un modo in cui Game of Thrones, nonostante tutto il suo sfarzo, lo è stato raramente. Hanno suonato spudoratamente ai posti economici, perforando la frequente serietà dello spettacolo come il cinghiale del palco ha perforato le budella del povero Robert Baratheon.
Ci sono state scene più importanti in questa stagione. Ma pochi erano più divertenti e nessuno più rappresentativo della nuova voce da showman della serie. Era come se qualcuno si fosse improvvisamente reso conto: sai una cosa? Raccontare una storia di famiglie che cercano il potere mentre zombie congelati minacciano il mondo può essere davvero divertente.
Game of Thrones è in TV da sei stagioni. Ma solo quest'anno è diventato, soprattutto in meglio, a volte in peggio, uno show televisivo.
Questa è stata la prima stagione a superare quasi completamente la storia della serie di romanzi incompiuta Le cronache del ghiaccio e del fuoco di George R. R. Martin. La creazione di Mr. Martin è un ripensamento riccamente dettagliato del genere fantasy, costruito meticolosamente, moralmente sfumato e venato di idee sul potere e sulla politica.
È una cornice eccezionale per un'epopea del cavo a pagamento. Ma gli showrunner di Thrones, David Benioff e D.B. Weiss, sembravano spesso appesantiti dagli sforzi per riprodurre i suoi effetti letterari, per non parlare della trama sempre più bizantina di Mr. Martin.
La migliore TV del 2021
La televisione quest'anno ha offerto ingegno, umorismo, sfida e speranza. Ecco alcuni dei punti salienti selezionati dai critici televisivi di The Times:
- 'Dentro': Scritto e girato in una stanza singola, lo speciale comico di Bo Burnham, in streaming su Netflix, accende i riflettori sulla vita di Internet a metà pandemia .
- 'Dickinson': Il La serie Apple TV+ è la storia delle origini di una supereroina letteraria che è molto seria riguardo al suo argomento ma poco seria su se stessa.
- 'Successione': Nel dramma spietato della HBO su una famiglia di miliardari dei media, essere ricco non è più come una volta .
- 'La ferrovia sotterranea': L'adattamento paralizzante di Barry Jenkins del romanzo di Colson Whitehead è favoloso ma grintosamente reale.
La sesta stagione è stata la prima in cui i produttori sembravano chiedersi: come scriveremmo e racconteremmo questa storia se fosse concepita prima per lo schermo e non per la pagina?
La risposta: più veloce, più semplice e più gradita alla folla. Se questa non è stata la migliore stagione della serie, è stato il suo intrattenimento più completo.
Dopo anni di azioni di contenimento, questa stagione si è mossa a macchia d'olio, letteralmente ad Approdo del Re, dove Cersei Lannister (Lena Headey) ha sferrato un colpo di decapitazione incendiario ai suoi rivali. Il lungo incubo di Grande Inverno sotto Ramsay Bolton (Iwan Rheon) arrivò ad una conclusione . Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) è finalmente uscita da quella piramide.
La serie ha anche ripreso il tempo scena per scena. Una volta ci è voluto del tempo per spostare pazientemente il personaggio A al punto B; ora li ha appena tagliati attraverso i continenti. Il tempo si è comportato secondo le leggi della relatività televisiva; Sam ha impiegato un'intera stagione per arrivare a Oldtown, mentre Varys è arrivato a Dorne e ritorno prima che tu potessi fare e mangiare un panino.
Anche il montaggio e la regia erano più ricchi di caffeina. Guarda la costruzione piena di suspense del colpo pirotecnico di Cersei - che attraversa da settembre a mantenere le viscere di Approdo del Re - una vecchia tecnica nei thriller, relativamente nuova per Thrones.
E la straziante morte di Hodor ( Kristian Nairn ) ha rivelato l'origine del suo nome come un puzzle temporale di Lost, il cui veterano regista, Jack Bender, ha girato l'episodio. Si basava su un'altra nuova ruga, grazie al sensitivo dell'albero Bran Stark (Isaac Hempstead Wright): flashback, un altro dispositivo televisivo che la serie usava per evitare (e uno che in realtà ha ripristinato un elemento dei libri, le loro digressioni nella storia di Westeros).
ImmagineCredito...Helen Sloan/HBO
A livello di personaggi, la stagione ha tracciato il tipo di archi su cui prospera la serie TV, in particolare il viaggio di Sansa (Sophie Turner) da ingenua a vittima a leader. Sua accettazione della lealtà da Brienne (Gwendoline Christie) - senti Sansa crescere nella sua nobile statura mentre pronuncia le parole di verità - Test di Bechdel in una stagione che ha rinnovato la fedeltà ai suoi personaggi femminili.
Ma il nuovo Game of Thrones è stato spesso anche meno sottile, i suoi dialoghi più simili a un network-drama. Il cinico Tyrion (Peter Dinklage) ora pronunciava battute come se sapessi che è stato difficile per te consolare Daenerys.
Anche le linee morali erano meno confuse, anche se non sempre. Era agghiacciante vedere con quanta facilità Arya potesse servire a Walder Frey i suoi figli cotti in una torta, per quanto soddisfacente fosse la vendetta del piatto profondo.
Man mano che la serie prendeva slancio, perdeva il senso del poetico e della malinconia. La resurrezione di Jon Snow era un semplice espediente di trama, senza alcun senso di alcun prezzo spirituale pagato. La Battaglia dei Bastardi era visivamente spettacolare, ma era una semplice battaglia tra i buoni e i peggiori, con tanto di vera cavalleria che salvava la situazione.
Le morti, umane e metalupi, sono state molte - versa un vino Arbor per Margaery, Tommen, l'Alto Passero, Osha, Wun Wun il Gigante, Rickon l'erede di riserva e altro ancora - ma solo Hodor è davvero atterrato.
Quel conteggio dei cadaveri potrebbe, tuttavia, essere l'effetto collaterale del taglio della ciccia narrativa e dell'impostazione di un gioco finale. La stagione si chiude con il consolidamento del potere e delle alleanze, gli stendardi sventolanti e i draghi in volo.
Correggere la rotta di una narrativa come Game of Thrones deve essere come guidare una flotta d'invasione. In definitiva, spero che si rifaccia un po' di più alla creazione di personaggi e temi delle stagioni precedenti.
Ma non posso dire che mi dispiaccia la volontà di questa nuova versione più polposa di giocare con i fondamenti. Come potrebbe dire il compianto arciere Ramsay Bolton, a volte colpisci meglio il tuo obiettivo quando miri un po' più in basso.