'Legion' Stagione 1, Episodio 6 Riepilogo: Richiedenti Asilo

Stagione 1, episodio 6: 'Capitolo 6'

David Haller è tornato in terapia. Una specie di. È infatti il ​​prigioniero psichico del diavolo con gli occhi gialli, la coscienza disincarnata di un antico mutante malvagio che apparentemente ha infestato il suo cervello sin dalla nascita. Mentre è sistemato in una replica mentale del Clockworks Psychiatric Hospital, l'istituto in cui lo abbiamo incontrato per la prima volta, è in cura da una delle tante manifestazioni della creatura: il vecchio amico di David, Lenny Busker (Aubrey Plaza, che finora ha fatto il suo miglior lavoro nella serie) , ora trasformato da drogato impetuoso in psichiatra imperioso.

Ma i problemi di David non sono davvero al centro dell'episodio di Legion di questa settimana, almeno fino alla fine, quando la creatura si rivela e paragona il povero ragazzo a una formica con un'infezione fungina al cervello. I suoi momenti più commoventi provengono dalle sessioni del Dr. Busker con i compagni mutanti di David, che sono intrappolati nel suo palazzo della memoria con lui. Guida il sensitivo che sonda la memoria, Ptonomy, al suo trauma fondamentale, il giorno in cui sua madre è morta in cucina mentre il suo sé di 5 anni giocava con Silly Putty nelle vicinanze. Busker affronta la dottoressa Melanie Bird sul fatto di vivere nel passato e di rimanere troppo attaccata a suo marito, Oliver, che è stato via per vent'anni; secondi fini a parte, questo non è troppo lontano dal bersaglio.

Aiuta lo spettacolo a dare un senso a Cary e Kerry, i gemelli mutanti la cui bizzarra situazione di condivisione del corpo li ha invecchiati a ritmi radicalmente diversi; ora la loro relazione è riconoscibile a chiunque si sia mai sentito così a casa con un'altra persona che il pensiero di lasciare quella casa è insopportabile. Aiuta persino a umanizzare Walter, alias l'Occhio, il crudele mutante che è stato travolto nella battaglia per il cervello di David; si scopre che è stato vittima di bullismo per la sua pubertà a esordio ritardato, e c'è una dinamica vittima-vittimizzatore sotto la sua brama di potere. È facile per i personaggi delle storie di supereroi sentirsi dei concetti piuttosto che delle persone, e questo episodio fa molto per alleviare questo pericolo.

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A livello visivo, l'attenzione ai dettagli dello spettacolo rimane ferocemente focalizzata, con oggetti di scena intelligenti e tocchi di scenografia quasi ovunque si guardi. L'ufficio del dottor Busker, ad esempio, presenta una statua di due mani disincarnate che si tengono l'un l'altra che serve come promemoria di tutto ciò che David e Syd non possono mai fare o avere. La sua altra importante scelta decorativa è un grande dipinto della silhouette sfocata di un uomo mentre urla o urla - un oggetto d'arte per l'occhio di chi guarda che farebbe annuire la dottoressa Jennifer Melfi in segno di approvazione.

Anche quando le cose si fanno più inquietanti ( nessun gioco di parole ), la presa dello spettacolo rimane salda. Syd è ossessionato dalle visioni di una porta della camera da letto ora lo vedi, ora non lo fai che di tanto in tanto appare nel corridoio del manicomio; quando si propone di indagare, tutto ciò che trova è un minuscolo foro nel muro delle dimensioni di un proiettile che pulsa e sanguina con la minaccia di Cronenberg. Melanie si imbatte in un confine altrettanto poroso quando il sommozzatore dei suoi sogni le fa cenno attraverso il muro e nella realtà; il suo passaggio riuscito è segnato non da immagini raccapriccianti di orrore corporeo, ma da una luce radiosa e dal suono del tuono. Quando arriva alla sua destinazione - la camera da letto dell'infanzia di David, ora un tableau congelato in cui lei e i suoi amici si ritraggono dai proiettili che sembrano destinati a colpire David e Syd morti nel momento in cui il tempo riprende a muoversi - occhi giganti si aprono nel muro e guardano giù come qualcosa di Dali. Tre diverse pareti, tre diversi effetti speciali, tre diversi effetti emotivi anche.

Eppure, nonostante tutto il suo design intelligente, l'episodio sembra ancora bloccato nel limbo come i suoi personaggi. Non abbiamo alcun dubbio sulla natura della situazione: il diavolo con gli occhi gialli ha usato il cervello telepatico di David per costruire una prigione mentale per lui e i suoi amici. Sappiamo che non sono pazzi. Sappiamo che il loro terapista è davvero il loro rapitore. Sappiamo che il manicomio in cui sono stati stivati ​​è un simulacro di quello a cui David è scappato nel pilot. Conosciamo anche alcuni dei dialoghi che stanno parlando, dal momento che è una deliberata ripetizione delle scene in quel primo episodio. L'unico mistero è come si libereranno, e dato che mancano due episodi, che... volere liberarsi è un dato di fatto. Quindi non ci vuole molto perché la novità svanisca – e per la stessa irrealtà senza peso di cui Syd, vagamente consapevole, si lamenta con il dottor Busker che sta per iniziare a impadronirsi anche dello spettatore. Dato lo slancio che lo spettacolo aveva costruito quando David ha acquisito il controllo dei suoi poteri e poi li ha fatti impadronirsi violentemente della sua nemesi, dedicare un intero episodio a questo senso di stasi è un vero peccato.

Potrebbe essere peggio, tuttavia, almeno se i modi in cui lo spettacolo si scatena in questo episodio sono indicativi. In un interludio musicale gravemente calcolato male, il diavolo-Lenny saltella intorno ai ricordi di David in calzamaglia e calze a rete sulle note di Feeling Good di Nina Simone. Il recente destino della canzone come jingle per la perdita di peso era già abbastanza brutto, ma vederla ridotta alla colonna sonora di un parassita psichico - occasionalmente girato in silhouette contro il rosso monocromatico, come una sequenza di titoli di James Bond - è in qualche modo anche più scoraggiante, doppiamente dato l'uso impeccabile della musica trovata da parte dello showrunner Noah Hawley nel suo altro veicolo FX, Fargo. Come la facile allegoria dell'intera trama del limbo dell'asilo, è un caso di infatuazione per la funzione che impedisce la forma.