'L'amica geniale': una favola della giovinezza lascia il posto a un'adolescenza disordinata
Questa conversazione include spoiler per i primi quattro episodi di My Brilliant Friend.
Il terzo episodio di L'amica geniale si apre con due nuove attrici che interpretano Lenù (Margherita Mazzucco) e Lila (Gaia Girace), ora adolescenti. Anche le vite delle ragazze stanno divergendo in modi nuovi: Lenù sta per frequentare un liceo classico a Napoli; Lila sta lavorando con suo fratello nel negozio di riparazione di scarpe di suo padre. Ma questo non significa che siano meno competitivi, e la pubertà porta a Lenù nuovi modi di misurarsi con la sua vecchia amica. Nel frattempo, le tensioni aumentano mentre una nuova generazione di uomini si contendono il potere nel quartiere lungo le linee di battaglia tracciate dai loro genitori.
Una volta alla settimana, durante le quattro settimane in cui la serie va in onda su HBO, stiamo radunando un gruppo rotante di fan di Elena Ferrante da tutta la redazione del New York Times per discutere dello spettacolo. Potete leggere la nostra discussione dei primi due episodi qui, e la recensione del Times dello spettacolo qui.
Questa settimana, Nicole Herrington e Alicia DeSantis, redattori del reparto Cultura, e Gal Beckerman, un editore del reparto Libri, sono passati agli episodi 3 e 4.
GAL BECKERMAN All'inizio del terzo episodio, abbiamo un salto temporale che sposta Lenù e Lila nella loro adolescenza di crescente consapevolezza sessuale e problemi di acne. Sono rimasto impressionato da quanto sia stata fluida la transizione tra le attrici bambine e adolescenti che interpretano le ragazze, e in particolare l'apertura, che usa in modo intelligente e rapido una sequenza onirica per portare avanti tutto. Ma c'erano altri modi in cui lo spettacolo, nelle sue scelte progettuali, ha segnalato l'altra grande transizione, un cambiamento di prospettiva dal mondo dei genitori a quello dei bambini. Stesse strade, ma non così squallide e grigie. C'erano macchie di colore. Un po' più di vita e possibilità in un abito rosa pastello passeggero. Parte di questo è stato il passaggio dagli anni '40 al boom postbellico degli anni '50, ma ha anche dato il senso viscerale della giovinezza che emergeva nel proprio, rivendicando il quartiere.
Anche la violenza è cambiata. I primi due episodi erano così pieni di una sorta di status quo di brutalità. I genitori litigano. I Carraci e i Solara. Ed era la violenza che sembrava più scioccante che nei libri: il suono dei corpi che sbattevano, le urla. In questi due episodi successivi, è stata la minaccia che i ragazzi hanno posto alle ragazze che è arrivata emotivamente e direttamente, attraverso gesti e sguardi. Le loro presenze fisiche - imponenti, maliziose, che li spingevano verso la sessualità - erano più minacciose nel film, specialmente se incarnate da quei bulli di livello mondiale, i fratelli Solara. Come vi siete sentiti entrambi riguardo a questo cambio di tono, un passaggio dalla qualità fiabesca dei primi due episodi alla confusione dell'imminente età adulta?
ImmagineCredito...Eduardo Castaldo / HBO
NICOLE HERRINGTON C'è sicuramente un senso di innocenza che sta per finire. La violenza fisica - e la minaccia di essa - è stata più intensa sullo schermo di quanto sembri ricordare dalla lettura dei libri. Da adolescenti, Lenù e Lila ora affrontano l'ulteriore minaccia di violenza sessuale, e quella tensione cresce nel corso degli episodi 3 e 4. Vediamo i fratelli Solara (Marcello e Michele) spingere con la forza Ada nella loro nuova Fiat e portarla a fare un giro. roteare. Ha 14 anni nel libro e l'incidente l'ha lasciata un po' arrabbiata, ma anche ridente. Ma nella serie TV torna spettinata, imbrattata di rossetto e visibilmente traumatizzata.
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Le reazioni non potrebbero essere più dure: Carmela e Gigliola sono invidiose mentre Lila è sconvolta dal rapimento. Quando i Solara in seguito attaccano Lenù, Lila minaccia Marcello con un coltello multiuso. È interessante vedere Lenù interiorizzare le mosse audaci e il senso di rappresentanza di Lila. Tanto che quando viene nuovamente messa all'angolo – questa volta da due ragazzi nel bagno di una scuola – Lenù fa un rapido calcolo. Incanala Lila con una mossa di potere che sembra sorprendere i ragazzi, e nel frattempo prende 10 lire.
ALICIA DESANTIS Ho trovato la scena con Ada nel 1100 dei Solara vivida in un modo che non avevo apprezzato nel libro (quella macchia di rossetto quando torna, e la violenza che ne deriva). Nel romanzo l'evento viene citato spesso, ma non smetto mai sentito esso. Guardandolo svolgersi qui, ha avuto un improvviso senso che avrebbe lasciato un segno, che sarebbe rimasto e si sarebbe diffuso, che avrebbe assunto una permanenza nella comunità.
Per me spiegava anche meglio il coltello di Lila. Nel libro le azioni di Lila, filtrate interamente dalla narrazione di Lenù, possono sembrare a volte solo testarde o dispettose. Guardare questa scena mi ha aiutato a capire il coltello: una reazione a un sistema totale e un atto di ribellione più significativo.
BECKERMAN Inoltre, quando vediamo quella scena con Ada renderizzata sullo schermo, sperimentiamo quanto tutto sia pubblico. Vediamo molti occhi che guardano e molte persone scioccate e tutto ciò dà peso all'idea che le norme sociali vengano violate in quel momento. Anche in un adattamento fedele come questo, ci sono chiare differenze in ciò che ogni mezzo può fare meglio - e questo è un esempio eloquente. Il romanzo è ovviamente grande sull'interiorità, regalandoci i colpi di scena della psiche di Lenù, ma il panorama cinematografico ci permette di vedere un'intera comunità. Raggiunge il sistema in modo molto più efficiente, attraverso un breve montaggio o una carrellata per le strade. (David Simon, in contesti completamente diversi, lo usa a pieno effetto.) Vediamo letteralmente il loro posto in questa comunità chiusa e autocontrollata, che è un bel contrappeso al suono delle loro voci e dei loro pensieri.
HERRINGTON Sì, stavo pensando lo stesso. Lenù, in qualità di narratrice del libro, ci fornisce una ricca narrazione personale ma solo un mero abbozzo di questo mondo. La versione cinematografica riempie magnificamente gli spazi vuoti. Vediamo la città che inizia a ruggire alla vita nel dopoguerra - auto e motorini stanno sostituendo i carri trainati da cavalli - ma senti anche l'energia irrequieta dei giovani delle classi inferiori che iniziano a ribellarsi alla tradizione e alle norme sociali, ballando al rock 'n' roll (Little Richard's Good Golly, Miss Molly, che rompe solo brevemente la tensione di una festa in casa) e mette in discussione il potere incontrollato dei Solara affiliati alla camorra. Nonostante quello che inizialmente sembrava un luogo soffocante e monotono, questo è un vasto mondo creato da Ferrante. E mentre veniamo presentati a più abitanti come Pasquale, un operaio edile comunista a cui piace Lila, anche le questioni più ampie di classe, disparità di genere e politica entrano in scena. Per me, questo rende la serie più un racconto travolgente della vita del dopoguerra in questo piccolo angolo d'Italia.
ImmagineCredito...Eduardo Castaldo / HBO
DESANTIS Si dice che i romanzi (soprattutto le saghe in quattro parti) siano buoni strumenti per costruire il mondo, ma una delle sorprese qui per me è il modo in cui questa drammatizzazione dà vita a quell'aspetto del libro. Questa è in parte una funzione della narrazione, credo. Nel libro siamo ovviamente totalmente legati alla prospettiva di Lenù, lei è la nostra unica guida. Qui siamo un po' più liberi di prendere una decisione su Lila, Pasquale, Marcello e gli altri. È anche più facile vedere i confini tra loro, come agenti indipendenti, impegnati in lotte economiche, politiche e sociali.
Siamo così molto molto chiudere a Lenù nei romanzi - è interessante essere messi in un diverso tipo di relazione con lei. In generale non mi manca questo del libro. (Per me Pasquale è stata una specie di rivelazione. Non è mai stato un personaggio particolarmente vivido nel romanzo.) Lenù è molto al centro dei libri — cosa ne pensi della sua caratterizzazione qui?
BECKERMAN Questo è un ottimo punto su Pasquale. Era anche molto più confuso per me nel libro di quanto non lo sia qui. Non so se è l'attore (e i suoi capelli!) a fare la differenza o, come hai detto tu, se possiamo vederlo come un personaggio a sé stante, e non semplicemente come una presenza ricordata nella vita di Lenù. Per quanto riguarda la caratterizzazione di Lenù, è anche rinfrescante vederla priva di narrazioni retrospettive. In effetti, parte del fastidio che ho sentito esprimere da alcune persone riguardo alla voce fuori campo probabilmente ha a che fare con la tensione di ascoltare una donna sulla sessantina che spiega la storia della sua vita nello stesso momento in cui stiamo guardando quella vita - ed è la relazione più importante: cambiare e cambiare in tempo reale, risultato sconosciuto.
Quando blocco quella voce fuori campo, l'insicurezza e il senso di inferiorità di Lenù emergono molto più chiaramente: avevo dimenticato, per prima cosa, dei brufoli. L'attrice fa un ottimo lavoro nel catturare l'imbarazzo e l'ansia adolescenziale nel cercare di capire il suo posto nel mondo. La mancanza di sicurezza di sé sulla sua fisicità (in contrasto con l'autocontrollo di Lila) è resa visibile perché vediamo effettivamente le ragazze. Ferrante fa solo descrizione fisica a grandi linee. Qui quell'aspetto critico della loro dinamica diventa carne e sangue.
HERRINGTON: E vedere le reazioni di Lila aiuta moltissimo. Tanto su Lila e le sue motivazioni sono un mistero nei libri. Ma come interpretata da Gaia Girace - mi ci sono volute alcune scene per scaldarmi con lei - vediamo una giovane donna generalmente senza paura che è piena di desiderio di imparare, risolvere problemi e creare. E questo alimenta la dinamica competitiva tra Lenù e Lila. L'espressione sul viso di Lenù quando scopre che Lila ha studiato latino è un pungiglione. Ed è ancora meglio quando Lila rivela di aver imparato il greco, prima di Lenù. È una caduta del microfono che interrompe letteralmente Lenù nelle sue tracce.
DESANTIS Uno dei motivi per cui i libri sono così amati, penso, è che c'è molto spazio narrativo in essi. C'è infatti pochissima descrizione visiva dei personaggi nei libri: I fratelli Solara sono belli. Lila è bruna e stringe molto gli occhi. A volte Lenù è bella a volte è brutta. Sappiamo che è più bella e rotonda di Lila, ma non molto altro.
Tutto questo vuoto offre al lettore l'opportunità di colmare le lacune - di rimodellare i personaggi, le situazioni, i sentimenti in termini di inimicizie, gelosie, amori. Quando leggevo la serie con gli amici non era insolito che ci chiedessimo: sei Lila o sei Lenù? (Certo, una potrebbe essere entrambe le cose.) È particolarmente interessante, quindi, vedere queste due donne incarnate fisicamente sullo schermo.