'Narcos' Stagione 2, Episodio 9: Inciampando verso il traguardo

Stagione 2, episodio 9: 'La nostra fattoria'

Il problema con l'adattamento di biografie o eventi storici in una narrativa fittizia è che la vita reale non si svolge in una struttura ordinata in tre atti: barcolla e ansima attraverso esplosioni di attività e si estende in cui accadono poche conseguenze e di solito non finisce come un drammaturgo preferirebbe scriverlo. Nel corso di due stagioni di Narcos, l'ascesa e la caduta di Pablo Escobar sono state documentate in un flusso inebriante di informazioni, tanto che l'onnipresente voce fuori campo di Murphy è stata necessaria per stipare tutto lì. E questo è stato un punto di forza principale dello spettacolo: la portata dell'impero di Escobar e lo sforzo multiforme per smantellarlo non è facile da incapsulare in alcun mezzo. Se si può dire che una storia tragga beneficio dall'ingenuità di carne e patate, è quella di Escobar.

Eppure eccoci qui, nella penultima puntata della storia di Escobar, quasi letteralmente bloccati nel fango. Invece del finale di Scarface, con le sue montagne di cocaina e le raffiche di mitra, la storia ha dettato una dissolvenza più umile per Escobar, che ha perso tutto e si è ritirato nel suo passato agricolo per trovare rifugio. Nonostante le splendide riprese di Escobar nella fattoria di suo padre, che martella pali di recinzione nei pascoli ondulati, Narcos non è ben attrezzato per gestire i tempi di inattività in modo convincente, soprattutto quando si avvicina alla sua ultima ora. Lo spettacolo ha prosperato grazie alla raccapricciante progressione dell'operazione di Escobar e ai suoi potenti scontri con le forze dell'ordine e i cartelli rivali. Quando tutto scompare, è privo di scopo come Escobar in esilio: sa a malapena cosa fare con se stesso.

Nuestra Finca, che si traduce in Our Farm, riunisce Escobar con un padre che non abbiamo mai visto o sentito menzionare nello show prima. Il vecchio stoico accoglie Escobar e Limón, che non ha mai trascorso del tempo in una fattoria, ma si mette al lavoro con sorprendente vigore. Dopo il caos e la violenza scatenati dai suoi affari, Escobar sembra trovare un po' di pace nella quiete rurale, anche se continua a struggersi per sua moglie e la sua famiglia. La voce della caccia all'uomo di Escobar filtra attraverso la televisione, che pubblicizza una ricompensa di 2,7 milioni di pesos per le informazioni che portano alla sua cattura, ma passa senza commenti, così come le suppliche di Escobar a suo padre di trasferire la sua famiglia in un appezzamento di terreno adiacente.

La migliore TV del 2021

La televisione quest'anno ha offerto ingegno, umorismo, sfida e speranza. Ecco alcuni dei punti salienti selezionati dai critici televisivi di The Times:

• • 'Dentro': Scritto e girato in una stanza singola, lo speciale comico di Bo Burnham, in streaming su Netflix, accende i riflettori sulla vita su Internet a metà della pandemia.
  • 'Dickinson': Il Serie Apple TV+ è la storia delle origini di una supereroina letteraria questo è molto serio riguardo al suo argomento ma non è serio su se stesso.
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  • 'La ferrovia sotterranea': L'adattamento paralizzante di Barry Jenkins del romanzo di Colson Whitehead è favoloso ma grintosamente reale .

Lontano dalla follia di Medellín, Escobar abbraccia la vita semplice, ma non si può tornare indietro. Il padre alla fine lo respinge e lo umilia, definendolo un assassino ed esprimendo profonda vergogna per le sue trasgressioni. Strano come non ti piaccia il sangue, dice, dopo che Escobar si ritrae sullo spruzzo di sangue di un maiale bloccato che gli inzuppa la camicia e la barba.

In un altro contesto, questo confronto potrebbe essere un potente promemoria per Escobar che si rifiuta di accettare la responsabilità per la violenza che ha perpetuato. Nascondendosi nella fattoria, implica il padre di Escobar, sta cercando di scappare dai peccati che lo hanno macchiato in modo indelebile come il sangue sulla sua camicia. Ma Narcos fa sembrare l'intera avventura rurale un espediente, un drammatico interludio fuori dai libri che non si concilia con il resto dello spettacolo.

Peggio ancora è la tragica fine della relazione di Limón con Maritza, una sottotrama inventata con il sottile scopo di mostrare la gente comune schiacciata dal business della droga. Maritza è la madre single che ha accettato poche centinaia di dollari da Limón per essersi seduta sul sedile posteriore del suo taxi mentre trasportava Escobar intorno a Medellín nel bagagliaio. Per quel servizio, Maritza è stata condannata a morte in una caccia indiscriminata al boccino, ma dopo una serie di colpi di scena, è riuscita a fuggire alla periferia della città con alcune pile di denaro. In una folle corsa per compiacere Escobar con i soldi per la fuga, Limón interrompe brutalmente e bruscamente la sua vita prima di tornare dal suo padrone, lasciando dietro di sé alcuni conti e ciò che resta della sua coscienza.

L'odissea di Maritza sottolinea il fatto che la filantropia di Escobar non proteggeva i poveri di Medellín, le cui vite venivano trattate con disprezzo se interferivano con i suoi affari. Ma Narcos non gestisce gli aneddoti immaginari con lo stesso aplomb di quando delinea ciò che è noto sulla storia di Escobar. Una storia come quella di Maritza è fatta sembrare troppo piccola, resa insignificante da uno spettacolo che si è impegnato in un'ampia panoramica del più famoso boss della droga della storia. Interi film come Miss Bala o Maria Full of Grace sono stati realizzati su povere giovani donne tragicamente travolte dalla guerra alla droga, ma facendo di Maritza un personaggio semi-principale nella seconda stagione, lo spettacolo cerca di inserire una piccola storia personale in una serie che non può accoglierlo.

Il resto di Nuestra Finca lotta con l'oscurità insolita nella narrazione, mentre cerca di risolvere il problema della D.E.A. e la C.I.A. lavorando a scopi trasversali e cosa questo implica per il futuro della Colombia dopo Escobar. Forse il finale porterà il sinistro intervento della C.I.A. di Eric Lange. agente, Bill Stechner, in una messa a fuoco più nitida, ma per ora un altro costrutto immaginario, Judy Moncada, sta giocando un ruolo centrale che si allontana dalla storia di Escobar. La fine sembra brutta, per Escobar e lo spettacolo.

Colpi di addio

• L'integrazione di riprese televisive vintage di Escobar e della Colombia all'epoca continua a essere un modo efficace per promuovere la verosimiglianza dello spettacolo. Mentre Murphy descrive Escobar come un ragazzo ricco in rovina, gli spaccati dei corpi crollati e crivellati di proiettili dell'esercito di Escobar suonano in modo più potente di qualsiasi cosa lo spettacolo stesso avrebbe potuto mettere in scena.

• La seconda stagione ha reso un disservizio al Search Bloc sotto il colonnello Martínez, i cui contributi alla cattura di Escobar sono stati ridotti al minimo. Il finale potrebbe chiarirlo, ma data tutta l'attenzione sulle tattiche del suo predecessore, è sorprendente quanto poco tempo lo abbia guadagnato la strategia di Martínez sullo schermo.

• Un bel dettaglio dei tempi di Escobar alla fattoria: suo padre presume che non sappia fare un buon nodo, ma Escobar gli dimostra che si sbaglia. L'implicazione è che ha acquisito quell'abilità mentre lavorava in un mestiere più oscuro.