'Outlander', Stagione 4, Riepilogo Episodio 3: Incontri misteriosi

Stagione 4, Episodio 3: 'La falsa sposa'

Era una notte buia e tempestosa quando il fantasma di un nativo americano ha aiutato Claire a ritrovare la strada di casa sotto la pioggia.

Questo è uno dei pezzi dell'episodio di questa settimana, e sebbene la trama non sia particolarmente tesa – è in gran parte un mezzo per tagliare al passato, dove Roger e Brianna hanno la loro furiosa tempesta nel 1970 – la pioggia stessa è adeguatamente viscerale. Il vestito da viaggio di Claire praticamente la fa affondare quando è bagnato (Outlander non lesina sul peso di un ensemble del 18° secolo). L'oscurità preme da ogni parte.

Poi arriva Otter Tooth (Trevor Carroll), visibile solo nel fulmine, e in qualche modo ancora non del tutto. (L'effetto è buono - ultraterreno senza sentirsi come se Otter Tooth stesse consapevolmente tentando un'entrata drammatica.) E quando Claire si sveglia, ha lasciato una scia delle sue impronte di stivali per condurla da Jamie.

Questo è, nella migliore delle ipotesi, imbarazzante. Il libro di Diana Gabaldon che fornisce il materiale di partenza è stato pubblicato nel 1996, prima degli ultimi anni di discussione culturale sui dispositivi di trama logori e sprezzanti. Tra questi espedienti: personaggi emarginati che compaiono in una storia come per magia, principalmente per offrire i loro servizi ai protagonisti bianchi senza nemmeno chiedere in cambio una caratterizzazione. Lo spettacolo, tuttavia, è stato realizzato al di là di queste discussioni, e in momenti come questi puoi sentire le cose tese.

Il finale dell'episodio non è migliore. Quando Myers ha detto loro che questa terra appartiene principalmente ai Cherokee ora... fanno quello che devono per proteggere la loro terra da chiunque abbia intenzione di prenderli, Jamie ha detto con un cenno di approvazione che non li ha incolpati per questo. E poi Jamie e Claire concludono l'episodio in piedi sulla terra dei Cherokee, facendo piani per accettare l'offerta di terra del Governatore e rinominarla Fraser's Ridge.

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La musica si gonfia trionfalmente per farci sapere che va tutto bene. Ma a suo modo, questo momento è stridente come guardare Claire denunciare la schiavitù nell'episodio della scorsa settimana mentre una schiava le sistemava il vestito. Possiamo immaginare che i Cherokee sulla cui terra si trovano li accetteranno: Claire e Jamie non sono semplici protagonisti, sono eroi e probabilmente dimostreranno il loro coraggio per la soddisfazione dello spettacolo. (Hanno già beneficiato della buona volontà di un nativo americano.)

Ma quella certezza è di per sé inquietante. In modo affascinante, il finale conferma la verità sul colpo d'addio di zia Jocasta a Claire sul desiderio di Jamie di essere un laird. Se Claire e Jamie non fossero eroi, la dichiarazione di Giocasta potrebbe prefigurare una svolta moralmente rischiosa. Ma poi Jamie, che ha passato anni a cercare di sconfiggere gli occupanti inglesi nelle terre ancestrali della sua famiglia, inizia a pianificare la sua fattoria nel territorio dei Cherokee e non c'è alcun segno che lo spettacolo noti questa dissonanza cognitiva. Vede solo Jamie e Claire, che si abbracciano mentre la musica esulta e l'orizzonte si estende all'infinito davanti a loro.

Queste sono scelte scomode e tese da fare per lo spettacolo. (Richiama la domanda centrale della prima stagione: perché la Gabaldon li ha portati qui? A cosa serve?) fragilità, con molto spazio per errori dolorosi.

Fino ad ora, Brianna (Sophie Skelton) e Roger (Richard Rankin) sono stati personaggi minori, definiti più dal matrimonio di Claire con Frank e dalla sua ricerca di Jamie che dai loro stessi meriti. E ci vuole la loro rottura esplosiva perché i personaggi si mettano a fuoco qui: sia Rankin che Skelton se la cavano meglio tra il vetriolo, l'orrore e la furia del crepacuore di quanto non facessero come schizzi in miniatura della prima vampata d'amore.

La proposta di Roger è condannata e, sebbene non riesca a capire perché, noi possiamo. Così può Brianna, a cui viene presentata una domanda che cambia la vita - che diventa rapidamente una richiesta - ed è abbastanza ferma da non cedere. Dopo aver rifiutato il suo secondo bacio, Brianna sembra invecchiare di cinque anni in un batter d'occhio. Lei è un'orfana e lui è l'unico al mondo a sapere perché. Lui, più di chiunque altro, dovrebbe comprendere l'origine della sua riluttanza, eppure ricambia la sua offerta di intimità con l'insistenza sull'impegno per tutta la vita e, in definitiva, con disprezzo.

Se tutto ciò che volevo era fare a modo mio con te, sogghigna, ti avrei avuto sulle spalle una dozzina di volte l'estate scorsa. Quello schiaffo non inizia nemmeno a esprimere la profondità del suo dolore.

Dovremmo vederlo per il relitto che è. Roger è un protagonista, non un eroe. Il suo amore è sincero e il suo crepacuore è reale, ma l'episodio non trova scuse per la sua crudeltà nei confronti di Brianna, e lo spettacolo lo prepara a pagare un prezzo. (Un prezzo che, ormai, ci aspettiamo che debba lavorare per pagare: questo spettacolo è più che in grado di far affrontare le conseguenze ai personaggi quando vuole.)

E che dire di Brianna? Al festival, sono stati circondati da persone protese al passato - un passato che Brianna già conosce bene - e Roger si è definitivamente rimosso come motivo per rimanere nel presente. Non c'è da stupirsi che la loro storia finisca quando Roger dà fuoco a qualcosa di fragile e Brianna svanisce tra le torce, l'oscurità che preme su ogni lato.

Altri pettegolezzi:

• Quel cervo di vimini è una delizia.

• Pieni voti a Sam Heughan e Caitriona Balfe per aver girato una scena a cavallo invece che su barili con i capelli.

• Il commento di questa settimana di cui avremmo potuto fare a meno: Ian ha sentito parlare della libertà sessuale delle donne Cherokee e ha dichiarato: amo questa terra.

• In questo episodio c'è sicuramente molta enfasi sull'istruzione superiore molto moderna di Brianna.

• Rollo è un cane molto buono. Rollo è chiaramente pagato abbastanza in dolcetti da presentarsi e stare fermo, ma non abbastanza da stabilire un contatto visivo con chiunque sia in inquadratura, e lo amo per questo.