Il ruolo di Patricia Clarkson in 'Sharp Objects' è profondo

Questa intervista include spoiler per Sharp Objects.

Nessuno ti ama come tua madre. Alla fine di Sharp Objects, la sinistra serie limitata della HBO che si è conclusa domenica sera, quel vecchio sentimento è stato filtrato attraverso un algoritmo molto contorto.

In otto episodi, Adora Crellin, la matriarca interpretata da Patricia Clarkson, si rivela essere più che il genitore estraneo di Camille Preaker (Amy Adams), una giornalista che torna nella sua città natale del Missouri per indagare sugli omicidi di ragazze adolescenti lì. La signora Clarkson affronta in modo agghiacciante i lati contrastanti di Adora: la madre addolorata di un bambino morto e un altro con una storia di automutilazione e alcolismo; il sovrano de facto di una piccola città con una storia inquietante; e, a quanto pare, la donna che soffre di una malattia mentale nota come Munchausen per procura, in cui fa ammalare un bambino per ottenere l'attenzione degli altri e renderlo dipendente da lei.

Raggiunta telefonicamente nel suo appartamento a New York City, la signora Clarkson ha spiegato le sfide nell'interpretare un personaggio con tanti strati quanto Adora. Questi sono estratti modificati dall'intervista.

La tua impressione di Adora era diversa alla fine delle riprese rispetto a quando l'hai vista su carta?

Ho iniziato con tutta la grazia, la luce, la forza d'animo e la rettitudine che potevo raccogliere per lei, perché penso che fosse importante per il personaggio, per la scrittura, fare Gillian [Flynn, che ha scritto il romanzo su cui si basa la serie on ed è un produttore esecutivo] orgoglioso. Ho accettato questa parte perché sapevo che sarei finito in un posto molto diverso da quello in cui ho iniziato. E l'ho fatto.

Sono stato a Los Angeles [sul set] per cinque mesi, e forse questo dice tutto: ho avuto un po' di tempo libero, ma non sarei mai potuto tornare a New York come Adora. Per qualche ragione, non potevo essere a casa nel mio appartamento di New York come Adora. Qualcosa mi ha preso. Non voglio sembrare un attore pretenzioso, ma questo personaggio si è infiltrato in me in un modo molto difficile: nell'episodio 5, non riuscivo a districarmi dalla pura brutalità, e tuttavia dalla tristezza e dal dolore straziante, che a volte provavo fisicamente. Ho dovuto togliermi quei chiodi, ho dovuto riallinearmi. Ho dovuto spostare i miei organi. [Ride.] Ho dovuto lasciarmi andare e tornare da Patricia qui a New York City, che è una vita diversa da quella di Adora in Wind Gap.

Avevi già avuto quell'esperienza con un personaggio?

Ho a volte, ma sono pochi e distanti tra loro. Direi che l'ultima volta è andata così, ovviamente interpretando Blanche [DuBois, da A Streetcar Named Desire nel 2004], perché non ti riprendi mai dall'interpretare Blanche. Non penso che sia qualcosa di raro o speciale; è proprio quello che succede nelle nostre vite come attori. Ma Adora, era episodico, quindi scena dopo scena, episodio dopo episodio, si sono accumulate nuvole temporalesche. E avevo bisogno di un poncho. [Ride.]

Man mano che la conosciamo, diventa evidente che in realtà è solo una ferita aperta: ci sono così tanti traumi nella sua vita. Che posso immaginare sia una cosa difficile da incarnare per un lungo periodo di tempo.

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È. Sono fortunato a venire da un'ottima famiglia, ottimi genitori, molto borghesi, molto americani. Ho avuto un amore incondizionato, che è qualcosa di cui non riesco a immaginare di vivere senza. Quindi è lì che ho iniziato con Adora, una donna che non credo abbia mai avuto un vero, vero amore, e che ha avuto questa violenza generazionale, e traumi e abusi che è stata con lei per così tanto tempo. È stato letteralmente mozzafiato interpretarla. L'aria a volte esce dalla stanza con Adora, e deve farlo. Diventa questo mondo claustrofobico e insulare dove pensi che nessuno scapperà.

La scena in cui dice a Camille che non l'ha mai amata è una delle più devastanti, perché è anche la più bella che Adora sia stata con Camille fino a quel momento.

Questa è Adora. Penso che a volte sia stonata, e senza sentimenti, priva di una vera comprensione di cosa sia l'amore genuino. Le mancano i veri istinti materni, perché non le è mai stato dato. È una forma di trauma da corpo contundente, quando sei abusato da bambino.

Quel ferimento si estende alla città: tutti sono danneggiati e la violenza sessuale è essenzialmente una parte fondamentale dell'identità della città. Stavi girando qualcosa di tutto questo dopo le rivelazioni iniziali di Weinstein o le prime rivelazioni di #MeToo? Ha influito sulle dinamiche del set?

Non mi piace mischiare realtà e finzione. Quella era una situazione così seria con Harvey, e non so se abbiamo mai pensato a queste gravissime accuse di stupro e abuso. Non so di aver tracciato un parallelo. C'è un certo livello di aggressione sessuale [in città], ma non credo che lo equivarrei a quello che è successo nel nostro settore.

Pensi che Adora sia consapevole di aver effettivamente ucciso Marian?

Mi è stato chiesto questo. Questo rimane con me - è qualcosa che tengo molto privato. So cosa è successo, so cos'è, ma è solo una parte privata di questo personaggio di cui non ho mai parlato.

Anche con la signora Flynn ei creatori?

Ne ho parlato con Gillian, e questo era tutto. Abbiamo deciso che sarebbe stata una mia decisione.

Conoscevi Munchausen per procura prima di questa esperienza?

Oh, sono stato affascinato per molto tempo. Ero ben consapevole. In realtà ho incontrato qualcuno che aveva sofferto di questo.

Una madre?

[Pausa] Una persona. C'è così tanto a riguardo. Ci sono stati documentari, libri. Prende molte forme e forme, ma alla fine si tratta di controllo e potere. Adora è una Munchausen molto riservata, quindi è diventata quasi una persona leggermente diversa. Un personaggio dentro un personaggio. È diventare un'altra persona per un momento e credere che stai facendo del bene e che stai facendo bene per indurre tuo figlio a soccombere a te. Avere bisogno di te, amarti e la cosa più importante è la completa dipendenza da te.

Come sei riuscito a bilanciare l'esperienza di conoscere la condizione di questa persona con il tentativo di capire come avresti plasmato il personaggio? È stata una trattativa complicata?

È stato un incontro molto semplice. È stato molto istruttivo e ho estratto quello che potevo. Ma non era la linea di base di questo personaggio. Erano solo alcuni fatti e alcuni sentimenti con cui me ne sono andato. Non è stato determinante nella creazione di Adora per me.

Quelle scene nell'ultimo episodio in cui sta avvelenando Amma e Camille sono nauseanti da guardare, perché è un'Adora diversa, una versione amorevole e tenera che sta effettivamente distruggendo queste persone.

Questa è l'unica forma di amore che conosce. Che è spesso con Munchausen per procura, è la loro idea di vero amore. [Adora] non è un filo. Quando cambia, quando la malattia prende il sopravvento, vede se stessa in una luce ben precisa. È un bisogno disperato, un bisogno quasi ossessivo di impossessarsi della vita di questa persona. E sono state alcune delle scene più difficili che abbia mai interpretato.

Se stavi facendo quel livello di ricerca, hai incontrato qualche genitore di bambini che si automutilano?

Sì. È difficile parlarne, perché non credo sia corretto. Perché di nuovo, è [mescolando] un fatto e una finzione. Ho fatto quello che potevo: semplici conversazioni. E io e Amy ne abbiamo discusso: i suoi schemi, il suo processo di pensiero verso questa particolare malattia.

Cosa ne pensi della relazione di Adora con Alan? Per la maggior parte, è completamente deferente nei suoi confronti, ma in una scena alla fine dell'episodio 4 appare come una presenza minacciosa nella sua camera da letto. E poi non se ne parla più.

Penso che si sieda molto. Non credo che questo sia stato un matrimonio di convenienza; Penso che sia diventato uno. Ha avuto un pessimo primo matrimonio, e penso che Alan fosse, nella sua mente, un brav'uomo, il tipo di uomo con cui avrebbe sempre voluto essere sposata. Penso che abbia riempito il vuoto e riempito perfettamente lo slot. E non credo che lei sia così indifferente a lui come le persone mi leggono in quel modo. Penso che lei abbia bisogno di lui e faccia affidamento su di lui, e penso che quel momento nella camera da letto nell'[Episodio] 4 sia un momento raro. Non credo sia un evento normale, ma penso che sia già successo.

Quasi come uno schema?

Ad un certo punto - penso che sia previsto. Penso che ballino letteralmente e figurativamente l'uno con l'altro. E, certamente, con le sue malattie, ne impariamo di più. Penso che abbia visto molto.

Sembra che alla fine della serie, sia arrivato a una sorta di consapevolezza che stava nascondendo la verità a se stesso.

O è anche un po' complice. Niente è in bianco e nero in questa serie. Molte zone grigie e molte emozioni contrastanti. E penso che cambino sempre. È sorprendente: per strada, tutti devono dirmi cosa pensano stia succedendo, eppure nessuno ha capito bene.

Sei stato fermato a New York e la gente ha le sue teorie?

Oh Dio. Oh Dio. Oh Dio. Oh Dio. Oh Dio. Oh Dio. È passato un bel po' di tempo.