Recensione: in 'Atlanta' di FX, un abbandono di Princeton fa lavorare gli angoli a casa
In Atlanta , Donald Glover interpreta un personaggio il cui nome — Guadagna — è anche la sua aspirazione. Non guadagna molto in questo momento. Ha lasciato Princeton, tecnicamente è un senzatetto, si scontra con la madre della sua bambina e spinge le iscrizioni con carta di credito all'aeroporto per $ 5,15 all'ora.
Il cugino di Earn, Alfred (Brian Tyree Henry) è un rapper emergente con il suo soprannome evocativo, Paper Boi; per citare uno dei suoi testi, è tutto su quella carta, ragazzo. Quel giornale non riguarda solo lui, però. Il suo nuovo mixtape è caldo, ma vende ancora droga per sbarcare il lunario.
La spina dorsale dell'affascinante Atlanta, che va in onda i suoi primi due episodi martedì su FX, è il piano di Earn per migliorare entrambe le loro vite diventando il manager di Alfred. Ma questa non è una corsa a razzo verso l'alto. Secca e anticonformista, con una voce immediata e originale, questa commedia è un viaggio su strade secondarie attraverso il vasto territorio tra stracci e ricchezze.
Mr. Glover ha creato Atlanta, che unisce i suoi due percorsi di carriera, la commedia (ha iniziato in TV come scrittore per 30 Rock) e l'hip-hop (ha registrato con il nome Gambino infantile ). Ma lo spettacolo sarà una sorpresa se le tue aspettative sono modellate da Comunità, la frenetica sitcom in cui il signor Glover interpretava uno studente universitario dagli occhi brillanti e ingenuo.
Atlanta cucina in modo lento, lento e scoppiettante e il signor Glover riduce l'effetto di Earn a un semplice ronzio. È intenso ma riservato, riluttante ad aprirsi. Persino i suoi genitori non sanno perché ha abbandonato la scuola, e incanala i suoi sentimenti per la sua ex, Van (Zazie Beetz), in commenti sardonici sui suoi gusti per gli uomini. La cosa più vicina a uno sfogo è quando, a corto di soldi, cerca di ordinare un pasto per bambini al fast food e gli viene umiliantemente rifiutato.
La migliore TV del 2021
La televisione quest'anno ha offerto ingegno, umorismo, sfida e speranza. Ecco alcuni dei punti salienti selezionati dai critici televisivi di The Times:
- 'Dentro': Scritto e girato in una stanza singola, lo speciale comico di Bo Burnham, in streaming su Netflix, accende i riflettori sulla vita su Internet a metà della pandemia.
- 'Dickinson': Il Serie Apple TV+ è la storia delle origini di una supereroina letteraria questo è molto serio riguardo al suo argomento ma non è serio su se stesso.
- 'Successione': Nel dramma spietato della HBO su una famiglia di miliardari dei media, essere ricchi non è più come una volta.
- 'La ferrovia sotterranea': L'adattamento paralizzante di Barry Jenkins del romanzo di Colson Whitehead è favoloso ma grintosamente reale .
La performance rilassata di Mr. Glover lascia spazio ai suoi co-protagonisti per impressionare. Il personaggio di spicco dello show potrebbe essere il compagno di stanza filosofo-sballo di Alfred, Darius (Lakeith Stanfield). Il signor Henry crea una ricca tensione tra il personaggio di Paper Boi e Alfred, acuto e consapevole di sé, che è turbato dalla sua celebrità minore. È nel business non per vivere una fantasia di servizio di bottiglia, ma perché, dice, spavento la gente agli A.T.M.s.
Atlanta ha una serie seria e occasionali violenze concrete; il secondo episodio è ambientato in gran parte in un distretto di polizia. Ma lo spettacolo è riccamente divertente senza scherzi o allestimenti. La commedia si avvicina a te in scambi impassibili, come quando Alfred sostiene che è inquietante per Darius chiamare la sua pistola papà.
ImmagineCredito...Guy D'Alema/FX
È strano quando la tua ragazza ti chiama papà? chiede Dario.
È completamente diverso, dice Alfred. E sì. Sì.
Questo è uno spettacolo che si basa sull'atmosfera, che, sì, può essere una scorciatoia comica per diffuso e senza scopo. Ma non quando l'aria è inebriante come ad Atlanta e l'ambientazione è così ben catturata.
Atlanta è stata girata in esterni, e il cliché con questo tipo di spettacolo dal sapore locale è dire che la città è la star. Mr. Glover, il cui fratello Stephen scrive anche per la serie, è cresciuto nella vicina Stone Mountain, in Georgia, e Hiro Murai, un veterano dei video musicali che dirige i primi quattro episodi, incornicia i paesaggi stradali con meraviglia.
Ma oltre a questo, Atlanta ad Atlanta è una sorta di stato d'animo. È una capitale dell'hip-hop, ma tipicamente regionale. Non è un piccolo momento o il più grande dei grandi tempi; è, come i personaggi, nel mezzo.
L'Atlanta di Atlanta è soprattutto una torta a strati di vita afroamericana, borghese e street, hipster e old school. Anche in un ambiente televisivo più diversificato, è un'affermazione per uno spettacolo a tendone essere così immersivamente nero (incluso, insolitamente per la televisione, lo staff di sceneggiatori).
Ma lo spettacolo è consapevole di quanto il mondo rivendichi la cultura nera. Nel pilot c'è una gag imbarazzante su un impiegato di una stazione radiofonica bianca che crede di essere abbastanza legato con Earn da usare un certo insulto razziale di fronte a lui. (Atlanta, come molti testi rap, usa la parola copiosamente.)
Le questioni di identità e appropriazione ritornano, più complicate, nel quarto episodio, quando Alfred ha una faida con Zan (Freddie Kuguru), una star di Internet che lo prende in giro online e di cui nessuno riesce a capire l'etnia. È nero? Asiatico? domenicano?
Chissà? L'hip-hop è ormai in tutti e in ogni cosa, dalla musica ai meme. Per quanto riguarda Zan, lui e Alfred sono la stessa persona; sono entrambi solo imbroglioni che cercano di lasciare il segno.
La storia è un cenno a quanto vasto e globale sia diventato un business rap, un punto che Empire ha placcato d'oro. Una ragione in più è un piacere trovare Atlanta, un ritrovo stravagante con una troupe i cui membri, in un genere che adora renderlo grande, sarebbero felici di renderlo medio.