Recensione: 'Will & Grace' della NBC non è cambiato. Ma il mondo ha.

I numerosi revival delle serie TV di solito fanno almeno un gesto per razionalizzare il motivo per cui hanno bisogno di raccontare un'altra storia. Twin Peaks: The Return ha visto l'Agente Cooper uscire dalla Loggia Nera dopo 25 anni. Una mamma per amica ha portato Rory a casa a Stars Hollow dopo la morte di suo nonno.

Will & Grace, che torna giovedì dopo undici anni, fa ben poche pretese del genere. È tornato in TV perché qualcuno alla NBC lo voleva in TV.

Il non più finale del 2006 si è concluso con Will Truman (Eric McCormack) e la sua migliore amica Grace Adler (Debra Messing) sposati con i rispettivi amanti. Ora, non lo sono. Un flash forward ci ha presentato all'incontro dei loro due figli adulti. Si scopre che i bambini non sono mai nati.

Come mai? L'episodio di ritorno suggerisce che era tutto un sogno. O in parte lo era. La maggior parte? Qualunque cosa. Vuoi vedere lo spettacolo o no?

Se lo fai, troverai - una volta superato il doloroso primo episodio - praticamente quello che faresti se selezionassi un episodio casuale dalla corsa di otto stagioni della serie: un dispositivo di consegna di battute aspro e molto teso.

La migliore TV del 2021

La televisione quest'anno ha offerto ingegno, umorismo, sfida e speranza. Ecco alcuni dei punti salienti selezionati dai critici televisivi di The Times:

• • 'Dentro': Scritto e girato in una stanza singola, lo speciale comico di Bo Burnham, in streaming su Netflix, accende i riflettori sulla vita di Internet a metà pandemia .
  • 'Dickinson': Il La serie Apple TV+ è la storia delle origini di una supereroina letteraria che è molto seria riguardo al suo argomento ma poco seria su se stessa.
  • 'Successione': Nel dramma spietato della HBO su una famiglia di miliardari dei media, essere ricco non è più come una volta .
  • 'La ferrovia sotterranea': L'adattamento paralizzante di Barry Jenkins del romanzo di Colson Whitehead è favoloso ma grintosamente reale.

Che è... bene. La cosa migliore e peggiore che puoi dire di Will & Grace è che è il tipo di confezione di mezz'ora che non grida per l'ossessione per la continuità narrativa.

Il risveglio inizia nel soggiorno di Will. Lui e Grace stanno giocando al gioco del nome della celebrità. (È un uomo, ma invecchiato in una lesbica. Steven Tyler. Jon Voight. Newt Gingrich!). Jack McFarland (Sean Hayes) sta scorrendo Grindr. La socialite Karen Walker (il tesoro nazionale Megan Mullally) sta sollevando un bicchiere da Martini come una statua della Libertà condita.

Il tempismo è ancora lì, così come il gioco di parole ideato dai creatori, Max Mutchnick e David Kohan. A parte i riferimenti alla cultura pop e gli smartphone, potresti credere che stiano aspettando immutati nella tua TV da 11 anni.

Tutti sono più grandi, ovviamente, e stanno rientrando in una cultura che lo spettacolo ha aiutato a cambiare integrando i personaggi gay in prima serata, rendendosi meno distintivi nel processo. Il secondo episodio affronta entrambe le circostanze, in quanto Jack prende in considerazione una dose rigenerante di Scrotox (Botox per i ragazzi) e Will tiene una conferenza al suo giovane appuntamento (Ben Platt di Dear Evan Hansen) sulle lotte della sua generazione e sull'importanza di Madonna.

Il primo episodio mette a dura prova la pertinenza. Grace, una designer d'interni, prende in considerazione un concerto per rinnovare la Casa Bianca di Trump. (Karen, ovviamente, è amica di Donald e Melania.)

Non si può dire che la svolta politica venga dal nulla, visto che l'impeto per il rilancio è stato di dieci minuti video reunion get-out-the-vote nel settembre 2016. Ma è uno sforzo disinvolto e goffo che riesce a essere sia sprezzante nei confronti di Trump e dei suoi elettori sia irriverente nei confronti dell'opposizione.

Un agente dei servizi segreti (Kyle Bornheimer) dice che il suo lavoro è più facile ora perché i pazzi da cui abbiamo protetto l'ultimo presidente sono i più grandi sostenitori di questo ragazzo. Nel frattempo, Grace è a disagio nell'accettare il lavoro, ma ammette che il suo attivismo sta venendo meno: ora uso il mio berretto da fica per intrufolare le caramelle nei film.

L'episodio si conclude con una nota 'accettiamoci' che suona falsa, non solo a causa di tutti i colpi di parte che lo precedono, ma a causa del clima di vita reale. Nessun rancore è una conclusione più difficile da vendere quando tanta politica oggi riguarda meno la politica che la generazione di rancore. (È anche un'uscita facile per questi personaggi relativamente privilegiati.)

Il risveglio è più stabile nei prossimi due episodi, dove si stabilizza nella sua modalità agile di zinger, farsa e farsa. Questo è il tipo di sitcom in cui, se due persone entrano in una lussuosa doccia automatizzata, sai che rimarranno intrappolati in essa. C'è un conforto in questo.

Lo spettacolo mantiene anche la sua dinamica principale, le amicizie ermetiche, soffocanti e solidali tra il quartetto. È sempre stato piacevolmente disposto ad ammettere che i suoi personaggi sono pezzi di lavoro, ma il loro affetto è genuino come gli insulti.

Non so se c'è effettivamente una domanda repressa per più Will & Grace, al di là della nostalgia che la macchina pubblicitaria della NBC ha eroicamente cercato di produrre. Ma c'è qualcosa di rinfrescante in uno spettacolo che non cerca di progettare una spiegazione per il suo ritorno al di là, il cast era disponibile e gli assegni cancellati.

Will & Grace non è esattamente necessario, ma non fa nemmeno male a nessuno. A parte quei due poveri ragazzi del finale, di cui non parleremo mai più.