La storia di due commedie di formazione Netflix
quando Tutto fa schifo! si unisce La fine del ____ mondo nel roster Netflix Originals di venerdì, il servizio di streaming avrà due nuove commedie di formazione con più cose in comune rispetto ai loro titoli conflittuali. Almeno sulla carta.
Ogni spettacolo è incentrato su una coppia di outsider del liceo, un ragazzo e una ragazza, ognuno dei quali ha un genitore assente. (Nei 10 episodi della serie americana Everything, il padre del ragazzo e la madre della ragazza sono spariti; negli otto episodi British End, è il contrario.) Le mamme scomparse sono morte, i papà scomparsi sono fannulloni. Ogni spettacolo gioca a giochi scherzosi del volere o non farlo, trovando infiniti modi dell'ultimo minuto per prevenire i baci o peggio. Ogni ragazzo si assume galantemente la piena responsabilità per un crimine di cui la ragazza corrispondente è stata complice.
Ma non importa quante caratteristiche standard della commedia adolescenziale condividano le due serie, sono diverse come la notte e il giorno, e non c'è dubbio quale sia quella oscura. Ecco un suggerimento: in Tutto, il ragazzo si prende la colpa per aver attivato un allarme antincendio nella palestra della scuola. In End, il ragazzo si prende la colpa per un omicidio estremamente sanguinoso commesso con un coltello da caccia.
Vale la pena notare qui che End, che è stridente, aggressivamente morboso e di gran lunga il migliore dei due spettacoli, è stato originariamente realizzato per la buona vecchia trasmissione televisiva: è stato mostrato su Channel 4 in Gran Bretagna l'anno scorso prima di arrivare su Netflix a gennaio.
Tutto è stato realizzato direttamente per Netflix (è stato creato da Ben York Jones e Michael Mohan), ma non fa molto uso della licenza che permette, al di là di qualche linguaggio forte. Anche se forse se fosse su una trasmissione televisiva americana, non includerebbe lo scherzo implicito di ambientare la sua storia in una città dell'Oregon chiamata Boring e nominare le squadre sportive del liceo i Beavers.
ImmagineCredito...Netflix
La caratteristica principale dello spettacolo, che potrebbe riflettere la provenienza americana, le radici di Netflix o entrambe, è la sua qualità di fabbricazione. Sembra che sia stato assemblato con frammenti di Freaks and Geeks, Cose più strane, i film di John Hughes e - nel modo in cui i personaggi emergono costantemente in spettacoli musicali e teatrali all'interno della storia - la sensibilità di Ryan Murphy, il produttore di Glee che ha appena firmato un enorme contratto con Netflix.
Luke (Jahi Di'Allo Winston), è il capobanda di un trio di nerd matricole e un aspirante regista. (L'ha visto per la prima volta pedalare in bicicletta per le strade di una piccola città, l'immagine principale della storia di formazione post-Spielberg.) Si innamora duramente di una ragazza, Kate (Peyton Kennedy), che ha le sue ragioni per sentirsi alienati e la loro relazione si sviluppa durante la realizzazione di un film scolastico che riunisce i perdenti e i ragazzi fantastici.
Tutto ha risate facili e pianti ancora più facili, con un bel po' di riempitivo in mezzo (è un altro esempio di Netflix gonfio). È tutto punteggiato da implacabili ricordi del suo periodo di fine anni '90: mailer della Columbia House, videoregistratori e lettori Discman, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Quando un personaggio controlla il suo Tamagotchi, è il momento di arrendersi.
Fine, basato su a graphic novel di Charles Forsman e scritto dall'attrice Charlie Covell, spinge un insieme completamente diverso di pulsanti del pubblico. È una storia d'amore on the road che alza la posta in gioco – e mette alla prova la nostra pazienza – rendendo i suoi eroi di 17 anni problematici e, inizialmente, molto difficili da apprezzare.
James (Alex Lawther) è uno psicopatico autodiagnosticato che una volta ha immerso la propria mano in una friggitrice e ora si occupa di uccidere piccoli animali. Alyssa (Jessica Barden) è un carico, puro e semplice: arrabbiato, annoiato, scontroso, alienato da tutto e tutti. È attratta da James perché è ancora più nichilista di lei; lui la lascia seguire perché ha deciso che è ora di iniziare a uccidere gli umani e lei diventerà una vittima facile.
Quei sentimenti cambiano, come devono, mentre la coppia gira per il paese in un'auto rubata, saltando le bollette, taccheggiando, occupando una casa vuota e occasionalmente inciampando in disavventure più gravi e violente. Ognuno lavora duramente per mantenere una fredda indifferenza, ma la signora Covell dà loro narrazioni fuori campo che espongono i loro dubbi e desideri e ci ricordano che sono solo ragazzini che si sono intromessi nelle loro teste.
Questa è la vera differenza tra gli spettacoli. (Anche se End ha il vantaggio nella scrittura, nella recitazione - specialmente da Ms. Barden - e nell'ambizione.) Nella serie americana, i bambini sono disegnati come adulti in miniatura, che sopportano i loro genitori imbarazzanti ma ben intenzionati. La serie britannica ritrae i bambini come bambini, negoziando lo spaventoso processo di crescita tra adulti che probabilmente saranno indifferenti nel migliore dei casi, predatori nel peggiore dei casi. È l'infanzia eterna contro la fine dell'infanzia. Ad ogni modo, Netflix ti copre.