Riepilogo finale della stagione 1 di Watchmen: avversari degni

Il provocatorio remix di Damon Lindelof dell'amato fumetto ha concluso la stagione con sicurezza, completezza e non mancano di spavalderia stilistica.

Stagione 1, episodio 9: 'Guarda come volano'

La prima sensazione dopo aver visto il finale di Watchmen è di sollievo. Wow. Damon Lindelof ha pilotato questo aereo attraverso forti turbolenze - e una grandinata di calamari congelati - e lo ha fatto atterrare in sicurezza, il che non è un risultato da poco. È stata un'idea folle scherzare sulla scelta consensuale per il miglior romanzo grafico mai scritto, e anche in modo così audace, riscrivendo una nuova identità razziale per Hooded Justice e tracciando drasticamente nuovi percorsi per personaggi come Silk Spectre II e Dr. Manhattan. (Tutto senza la benedizione di Alan Moore, che non ha concesso a nessun adattamento del libro.) È stato audace spostare l'attenzione dalla Guerra Fredda e dalle armi nucleari alla supremazia bianca e al razzismo, invitando a un attento esame da parte di tutti i partecipanti.

E così, come minimo, possiamo apprezzare che Lindelof e compagnia abbiano concluso la stagione con fiducia, completezza e non mancano di spavalderia stilistica. Tutti i personaggi principali hanno i loro ruoli da interpretare, incluso Adrian Veidt, che è rimasto bloccato su una luna lontana per otto episodi, e varie trame diaboliche sono state articolate e sventate, che è ciò che dovrebbero fare le storie di supereroi.

C'è anche un piccolo pulsante alla fine che chiude l'intera serie con una nota di ambiguità o apre la porta per una seconda stagione su un cliffhanger. (Lindelof ha suggerito che un altro showrunner potrebbe riprendere da dove aveva interrotto.)

Tuttavia, più Watchmen ha ottenuto dal suo debutto, più distanza ha ottenuto dai problemi che erano apparentemente al centro. Ecco una serie iniziata con il massacro di Tulsa del 1921 e tornata a Tulsa ai giorni nostri, suggerendo quanto la città - e per estensione, l'America in generale - fosse stata plasmata dalla violenta supremazia bianca. Per quanto la presenza di avventurieri in costume avesse cambiato la storia, consegnando al paese una vittoria (e un 51° stato) in Vietnam ed estendendo il mandato di Richard Nixon, non era così trasformato da cancellare il razzismo. Appare semplicemente sotto una veste diversa. O maschera.

Ma dopo il sorprendente sesto episodio, Watchmen ha spostato l'attenzione da eroi come Sister Night, Looking Glass e Hooded Justice – tutti umani con risorse e potere limitati – e ha prestato maggiore attenzione a Ozymandias, Dr. Manhattan e Lady Trieu, che hanno l'abilità per alterare il corso della storia tutti da soli. Non è un errore da parte di Lindelof, né un percorso infruttuoso da seguire. Il tipo di potere che hanno o cercano tende ad essere moralmente corrosivo, sia che sia ricercato da Ozymandias, che sembrava non pensare a nulla di sacrificare tre milioni di persone innocenti per salvarne altri miliardi, o dal Dr. Manhattan, il cui ruolo decisivo nella conquista del Vietnam è arrivato con conseguenze e chi è accusato di non fare abbastanza per porre fine alla fame o ripulire l'ambiente. Consegnare il finale a questi personaggi amplifica lo spettacolo perché possono cambiare il mondo in un secondo, ma minimizza la ricerca secolare di giustizia razziale che inizialmente ha guidato lo spettacolo.

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Lindelof e il suo co-sceneggiatore, Nick Cuse, sembrano esserne abbastanza consapevoli da trasformare il piano generale di Ciclope in uno scherzo insensato. Il padre del senatore Keene, che ha redatto il disegno di legge che vietava il vigilantismo da parte degli avventurieri in costume, mandando molti di loro in pensione o al lavoro governativo, si presenta per vedere suo figlio pavoneggiarsi diventare un supereroe suprematista bianco. È affiancato da Jane Crawford e da diversi banchi pieni di testimoni e scagnozzi della Settima Cavalleria, ma dal momento in cui Keene Jr. si spoglia e fa il suo discorso da supercriminale, è chiaro che la sua punizione è vicina. La velocità con cui vengono eliminati da Lady Trieu - Keene liquefatto nella camera, l'intera Settima Cavalleria fulminata come insetti a un barbecue - mette in discussione la loro supremazia.

La vera battaglia nel finale si svolge tra degni avversari, Trieu e Veidt, due personaggi con grandi cervelli, portafogli senza fondo e l'arroganza di credere di poter governare il mondo. Le loro storie si collegano alle origini di Trieu come Campione #2346 nella banca segreta del seme di Veidt, nascosta dietro un dipinto di Alessandro Magno, che sua madre razzia nel 1985. Le domande che sono state prese in giro negli episodi precedenti ricevono risposta, come quello che Trieu intende fare con quello misterioso dispositivo che stava costruendo e che Veidt stava segnalando con quella raccapricciante disposizione di corpi su una luna lontana. Tra la centrifuga quantistica di Trieu, il dispositivo di teletrasporto e la cella speciale progettata per contenere il dottor Manhattan, i poteri di un Dio sono improvvisamente accessibili a più parti.

Il finale di Watchmen arriva a un punto che capita di condividere con il finale di stagione della Silicon Valley la scorsa settimana: una persona non dovrebbe avere abbastanza potere per cambiare il mondo da sola, anche se le sue intenzioni sono buone. Trieu riesce a fare un discorso grande e soddisfacente ai leader di Ciclope prima di spazzarli via - o comunque la maggior parte del discorso - ma quando entra in quella stanza, pronta ad assorbire l'essenza del Dr. Manhattan, è solo un'altra narcisista e megalomane i cui poteri non sono degni di fiducia. Quando il dottor Manhattan si esilia su Marte nel fumetto, con la sua battuta su come sia stanco dell'umanità, di essere catturato nel groviglio delle loro vite, sta anche riconoscendo i propri limiti come agente di cambiamento.

Questo è il pensiero dietro la battuta di Laurie Blake sugli eroi che incontrano Dio a Pearly Gates: che sono tutti condannati a non raggiungere i loro ideali e forse a commettere alcuni errori catastrofici nel processo.

Questo episodio finale potrebbe non riuscire a seguire i temi razziali introdotti all'inizio, ma torna a Bass Reeves e alla fiducia nella legge. Quando Ciclope e Trieu vengono sradicati e i poteri del dottor Manhattan apparentemente muoiono con lui, Laurie riesce ad arrestare Veidt per aver lasciato cadere il calamaro a New York, che è il nostro primo assaggio di una forma di giustizia riconoscibile a misura d'uomo. Nessuna maschera, nessun retto vigilantismo, nessun superpotere. Solo l'attività trasparente dell'applicazione della legge, che è ovviamente irta del suo stesso potenziale di abuso e corruzione, ma è preferibile all'alternativa.

Il che ci porta al cliffhanger che conclude la stagione – e forse la serie. Lo spettacolo non è stato sottile riguardo all'uovo come simbolo importante, e lascia Abar contemplando uno che potrebbe contenere l'essenza dei poteri del Dr. Manhattan, che ora sono suoi da rivendicare. Dati i temi dell'episodio, è sorprendente che il cliffhanger non sia se distrugge l'uovo o lo consuma. Riguarda se la trasformazione funziona davvero o meno. Questa è una risposta che un'altra stagione può prendere, ma Lindelof sta finendo con un punto sull'arroganza. Come il dottor Manhattan, come Lady Trieu, come Adrian Veidt e come tutti gli avventurieri in costume, Abar crede di poter fare di meglio. Non probabile.

Tic Toc:

• Il colpo di Veidt al presidente Redford per non aver risposto alle sue chiamate (Ah, come se qualche attore cowboy potesse mantenere la presidenza) sembra un cenno allo scienziato pazzo di Christopher Lloyd in Ritorno al futuro dopo che gli è stato detto che Ronald Reagan è presidente nel 1985. (Ronald Reagan? L'attore? Ah! Allora chi è il vicepresidente, Jerry Lewis?)

• Non vale la pena pensare al lungo gioco che Trieu e sua madre - e il clone di sua madre, che è sua figlia - stanno giocando con Veidt. Ma porta un nuovo significato al numero dei Monty Python Every Sperm Is Sacred.

• Un vantaggio di avere un figlio invece di una figlia: molto più facile scrivere un S.O.S. messaggio nei cadaveri dei cloni.

• Un altro aspetto pratico da questo episodio: non assorbire mai l'energia atomica senza prima filtrarla.

• La corsa al traguardo non ha consentito uno scambio più soddisfacente tra Veidt e Looking Glass, la cui intera vita è stata definita dal calamaro che Veidt ha lasciato cadere a New York. Poi di nuovo, ho salvato l'umanità, tu ignorante seme di fieno potresti essere tutto ciò che c'era da dire.