Gli Emmy hanno scherzato sulla mancanza di diversità della TV e poi l'hanno dimostrato

Il 70° Primetime Emmy Awards ha aperto lunedì sera con una piccola autoironia, un numero semi-musicale intitolato We Solved It, in cui un coro di star televisive affermava che il problema della diversità del loro settore era stato superato - fino a quando RuPaul è arrivato con la notizia che no, loro aveva saltato la pistola.

Non contento di dirlo a parole, lo spettacolo ha poi sottolineato il punto consegnando i suoi primi 10 premi, e 22 su 26 complessivi, a interpreti, registi, scrittori e produttori bianchi. Il presentatore Michael Che ci ha scherzato sopra dopo sei premi, James Corden dopo nove. La tensione e l'imbarazzo nel Microsoft Theatre erano palpabili quando un'afroamericana, Regina King, alla fine vinse come miglior attrice in una serie limitata in Seven Seconds di Netflix.

Nel frattempo, la serata - iniziata con quel numero di produzione ammuffito, metallico, solo leggermente divertente - si stava rivelando un altro e più immediato aspetto negativo: che la Television Academy e la NBC non avevano risolto il problema di come rendere divertente, vibrante e pertinente la trasmissione degli Emmy. nell'era della televisione di punta.

La migliore TV del 2021

La televisione quest'anno ha offerto ingegno, umorismo, sfida e speranza. Ecco alcuni dei punti salienti selezionati dai critici televisivi di The Times:

• • 'Dentro': Scritto e girato in una stanza singola, lo speciale comico di Bo Burnham, in streaming su Netflix, accende i riflettori sulla vita di Internet a metà pandemia .
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  • 'Successione': Nel dramma spietato della HBO su una famiglia di miliardari dei media, essere ricco non è più come una volta .
  • 'La ferrovia sotterranea': L'adattamento paralizzante di Barry Jenkins del romanzo di Colson Whitehead è favoloso ma grintosamente reale.

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Il fatto che lo spettacolo fosse più autocelebrativo e dall'aspetto arretrato del solito potrebbe essere in parte attribuito al suo status di 70° anniversario, che ha provocato un cortometraggio sulla storia degli Emmy e un'apparizione lunga, affascinante ma non altrimenti necessaria della 96enne Betty Bianco.

Ma il vero problema era semplicemente una preponderanza di cattive idee e scrittura debole, caratterizzata da una serie ricorrente di scenette con Maya Rudolph e Fred Armisen come esperti Emmy annoiati e incapaci che hanno riportato indietro di decenni la causa della commedia alternativa. (E di chi è stata l'idea di far chiedere a un Rick animato di Rick and Morty, come pensi che stia andando 'Atlanta'? molto tempo dopo che Atlanta aveva perso in cinque delle sue sei categorie?)

Il produttore dello spettacolo, Lorne Michaels, ha vinto un premio per Saturday Night Live e ha concluso il suo discorso di ringraziamento con una frecciata a coloro che hanno predetto la fine delle reti di trasmissione, ancora la sede dei principali spettacoli di premiazione. Eccoci, ha detto, ad accettare uno degli unici due premi delle emittenti televisive, l'altro al regista degli Oscar. Le reti potrebbero essere state l'unico gruppo significativo a fare peggio durante la notte rispetto alle persone di colore.

Il signor Che e il suo collega ospite (e partner del Saturday Night Live), Colin Jost, hanno seguito il numero di apertura con un duello che ha cementato la fretta della notte , impreparato, sentimento privo di ispirazione. Incentrato perlopiù sulla diversità e sulle già stanche battute sulla minaccia di Netflix, ha snobbato vistosamente il movimento #MeToo e le figure di potere di Hollywood che sono state abbattute da accuse di molestie sessuali, al di là di un velato riferimento al lavoro del giornalista investigativo Ronan Farrow. È stato difficile immaginare che host del passato come Stephen Colbert o Jimmy Kimmel non riuscissero a colpire più direttamente il presidente della CBS recentemente estromesso Leslie Moonves.

Glenn Weiss, il vincitore per la regia di uno speciale per la trasmissione televisiva degli Oscar, ha fatto del suo meglio per ravvivare le cose usando la sua accettazione per proporre alla sua ragazza, Jan Svendsen, che ha collaborato salendo sul podio e accettando in lacrime. (Il signor Weiss ha raddoppiato la tendenza degli affari personali che il regista di Harry Potter John Tiffany ha iniziato ai Tony Awards, quando ha guidato il pubblico nel cantare Happy Birthday al suo ragazzo.)

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Un paio di modifiche al consueto formato dello spettacolo di premiazione hanno contribuito congiuntamente alla sensazione anemica della trasmissione. Separare i premi per categoria - in modo che tutti i premi per la commedia, le serie limitate e i film drammatici, ad eccezione delle serie eccezionali, fossero presentati in successione - ha privato la serata di un po' della sua consistenza e suspense. La spazzata della signora Maisel è stata evidente nella mezz'ora di apertura dello spettacolo, rendendo l'eccezionale premio per la commedia dello spettacolo poche ore dopo un anticlimax.

La decisione di far leggere i nomi dei nominati in voci fuori campo preregistrate potrebbe aver risparmiato tempo e ridotto la possibilità di gaffe e pronuncia errata da parte dei presentatori. Ma anche questo ha risucchiato la tensione dal procedimento e i bruschi passaggi dal cinguettio dei presentatori agli annunci dei vincitori sono stati stridenti. (Tendeva anche a evidenziare la banalità della maggior parte del cinguettio.)

In un momento di cambiamento catastrofico nel paese e nell'industria televisiva, è un risultato di tipo perverso mettere in onda una trasmissione di premi che sembra piatta, inessenziale e, nonostante la sua insistente attualità, fuori dal mondo. Sembrava appropriato che il grande finale della serata fosse un premio per uno spettacolo, Game of Thrones, che non aveva avuto un nuovo episodio per oltre un anno.