Recensione di 'impeachment': una situazione che ha detto, ha detto
La miniserie vede la saga di Clinton attraverso gli occhi delle donne coinvolte, ma fatica ad aggiungere qualcosa a una storia molto raccontata.
Una cosa che ti salta all'occhio nell'ora di apertura di Impeachment di FX: American Crime Story è quanto sia stratificato. E per strati, mi riferisco al trucco.
La premiere si conclude con la rivelazione di quella che sembra essere la replica animatronica di William Jefferson Clinton, anche se da qualche parte all'interno di quel carapace di cosmetici c'è, mi dicono, l'attore umano Clive Owen. Allo stesso modo, come Linda Tripp, la burocrate che ha registrato l'ex stagista della Casa Bianca Monica Lewinsky ( Beanie Feldstein ) ammettendo una relazione presidenziale - Sarah Paulson offre una performance acuta da dietro un costume di Halloween di protesi.
L'intonaco facciale della misteriosa valle, sebbene distragga, non riflette l'abilità di nessuno dei due attori. Ma è una metafora della sfida di una serie come Impeachment.
L'obiettivo di un docudrama è ricreare ogni dettaglio del soggetto con precisione fotorealistica? O è interpretare, avere un punto di vista, aiutare il pubblico a vedere una storia tanto raccontata con occhi nuovi? Questa è la differenza tra un dramma che espande la nostra visione del passato e una voce di Wikipedia piena di stelle.
Impeachment, che inizia martedì, lascia poco fuori. Ci sono poche basi storiche che non tagga. Ma nonostante diverse esibizioni sorprendenti, la sua prospettiva e le sue idee emergono solo occasionalmente da sotto gli strati fritte dei dettagli.
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Le puntate passate di questo franchise prodotto da Ryan Murphy hanno affrontato il ruolo di O.J. Il caso di omicidio Simpson e la follia omicida di Andrew Cunanan. Impeachment, accreditato alla scrittrice capo Sarah Burgess, si concentra meno sulla Casa Bianca e più sulle donne che hanno guidato, o sono state investite dallo scandalo. Si potrebbe dire che questo evita il crimine che il titolo promette. Ma invita anche a chiedersi quale sia stato il delitto, se c'è stato, e chi l'ha commesso.
La prima metà cade sul moderno disturbo televisivo di setup-itis, trascorrendo ore oscure saltando intorno agli anni '90 per ricapitolare punti familiari: la causa per molestie sessuali contro Clinton di Paula Jones (Annaleigh Ashford); l'indagine del consulente indipendente Kenneth Starr (Dan Bakkedahl); il berretto; il vestito blu. Potresti avere difficoltà a rimanere interessato se hai seguito il caso (cioè eri vivo) in quel momento o ascoltato il Stagione podcast di Slow Burn a proposito.
Il filo conduttore è l'esperienza di Tripp, Lewinsky e, in misura minore, Jones, ognuno dei quali è diventato famoso e diffamato. Lewinsky incontra Tripp dopo che è stata esiliata dalla Casa Bianca per impedire al presidente di tentazioni e scandali. Sola e abbandonata, si rivolge al suo collega più anziano come cassa di risonanza.
A volte, è un trattamento delicato di una relazione ambigua: Tripp è sinceramente preoccupato per Lewinsky, per prendersi cura di lei o per entrambi? Ma troppo spesso le loro conversazioni, che attingono ai nastri di Tripp e ad altri dischi, sembrano più rievocazioni drammatiche che interazioni tra persone reali.
Tripp è un turbolento motore di storie, risentito, sprezzante nei confronti del presidente e dei suoi colleghi, che nutre un senso di importanza esagerato. Paulson si sforza fortemente per la simpatia, trovando nel desiderio di Tripp di scatenarsi e scrivere un racconto la frustrazione di un desiderio professionale di rispetto. Ma sta lavorando a una storia che si avvicina alla caricatura, soffermandosi, ad esempio, sulle cene solitarie di Tripp davanti alla metropolitana. (Anche se gli oggetti di scena per il taglio profondo in prima serata di vederla guardare la miniserie I viaggi di Gulliver di Ted Danson in una scena del 1996.)
ImmagineCredito...Kurt Iswarienko/FX
Jones ottiene meno tempo sullo schermo, presa come un ariete dall'attivista conservatrice Susan Carpenter-McMillan (una Judith Light con forza di burrasca) ed esposta all'attenzione sghignazzante dei media con la sua accusa che Clinton le ha proposto di fare sesso orale. La performance a misura d'uomo di Ashford si imbatte in una sceneggiatura che spesso asseconda gli stereotipi classisti (dolce, stupido come una roccia, nelle parole di Carpenter-McMillan) che vuole deplorare.
Lo spettacolo fa parte del suo lavoro migliore con la squadra periferica di opportunisti conservatori che si appropriano dello scandalo: l'aspra e cinica Ann Coulter (Cobie Smulders), il pettegolo Web 1.0 Matt Drudge (un Billy Eichner nel cast perfetto) e l'agente letterario Lucianne Goldberg (Margo Martindale), un missile a caccia di sporcizia.
Se non altro, è emozionante avere intorno persone che amano il proprio lavoro. L'impeachment è più acuto sul pettegolezzo, su come si muove e conferisce potere. La linea più pronunciata potrebbe essere una variazione su Come lo sapevi?
Ma la serie manca di un focus chiarificatore. Questa avrebbe potuto essere una storia, à la Mrs. America dell'anno scorso, sulla nascita della vasta macchina d'attacco di destra, o una riconsiderazione informata da MeToo del comportamento di Clinton.
Queste idee vengono sollevate ma non approfondite. (Anche se c'è l'apparizione di un giovane Brett Kavanaugh a una riunione del team Starr che dice, non mi piace mai accettare un no come risposta.) Le opportunità vengono lasciate sul tavolo, come assumere la formidabile Edie Falco come Hillary Clinton ma usandola come presenza di passaggio (nei primi sette episodi di 10), come se fosse semplicemente l'eco di Carmela Soprano.
Nell'episodio 6, quando gli investigatori di Starr, accompagnati da Tripp, tendono un'imboscata a Lewinsky in un centro commerciale e la interrogano in un hotel adiacente - un piano squallido chiamato Operation Prom Night - l'impeachment trova una voce. Improvvisamente, tutto scatta: tono, tensione, emozione. L'obiettivo messo all'angolo rischia di crollare per la minaccia della prigione, ma tiene anche abilmente a bada i suoi interrogatori, guadagnando tempo con un viaggio a Crate and Barrel e una catena di ristoranti.
È come The Americans attraverso Mallrats, con intrighi, farse e un taglio frastagliato di tradimento. È, oserei dire, divertente, il che non è un segno di mancanza di rispetto per l'argomento, ma di coinvolgimento con esso. ( L'O.J. La stagione dei Simpson era mortalmente serio riguardo alla razza e al sessismo, ma anche una corsa selvaggia e spavalda.)
Nell'episodio 7, Impeachment è tornato a Clinton - più un'impressione che una performance di Owen - e il suo rapporto di ampio respiro. Ma abbiamo dato un'occhiata al suo argomento più interessante. L'impeachment sostiene un'idea di Lewinsky sia più ordinaria che più complessa della battuta finale del circo mediatico dispettoso e degli spettacoli a tarda notte, anche se Feldstein si appoggia più duramente al melodramma del personaggio.
Ma anche qui qualcun altro è arrivato all'argomento prima e in modo più potente: l'attuale Monica Lewinsky, che funge da produttore ed è stata riprendendo la sua storia con una voce pubblica tagliente e divertente. In un Saggio Vanity Fair 2014 , ha scritto, Potrebbe sorprenderti sapere che in realtà sono una persona. È un punto degno; se solo il resto di Impeachment fosse più sorprendente.