Miguel Sapochnik su 'Game of Thrones' e far sentire 70 cavalli come 3000
Il regista britannico Miguel Sapochnik non ha iniziato a lavorarci Game of Thrones fino alla quinta stagione, ma da allora ha supervisionato molti dei migliori episodi dello show. Questi includono lo stravagante raid di zombi Hardhome, nella stagione 5, e le ultime due della scorsa stagione, tutte puntate rivoluzionarie che hanno combinato una spazzata epica con momenti indelebili. (Pensa al re della notte altamente meme-capace Bruto risurrezione in Hardhome, o in quello scioccante di King Tommen, macabramente bellissimo suicidio in Winds of Winter, il finale della scorsa stagione.)
Battaglia dei Bastardi, il penultimo spettacolo della stagione 6, presentava sia un elettrizzante attacco di drago che, in particolare, lo spettacolo scontro militare più complesso ed esilarante fino ad oggi . Informato da battaglie storiche, come Agincourt nel 1415 e Canne nel 216 a.C., oltre a film come Ran di Akira Kurosawa, la sequenza è stata brutale da guardare ed enormemente complicata da realizzare. Ma ne è valsa la pena: l'episodio ha fatto guadagnare al signor Sapochnik la sua prima nomination agli Emmy .
Non dirigerà nessun episodio nella prossima stagione. Sto prendendo un po' di respiro, ma spero di tornare, ha detto.
Attualmente a Vancouver per lavorare su Altered Carbon, una serie di fantascienza di Netflix, Sapochnik ha recentemente discusso della lotta contro il sole, tra gli altri oggetti immobili, e del motivo per cui i cavalli che barcollano non possono competere con pali di 14 piedi. Ecco gli estratti modificati della conversazione.
ImmagineCredito...HBO
Sei arrivato durante la quinta stagione. Qual è la cosa più difficile nel dirigere una serie con una storia e un tono consolidati?
Quando stavo arrivando su Thrones, stavo cercando Qual è la formula qui? C'era molto David magra tipo di approccio ad esso. Era tradizionale, in un certo senso, ed era naturalistico per certi aspetti, anche se era una fantasia. Fa parte della funzione dello storytelling, che presenta un mondo che ha elementi fantastici ma senza trarne un grosso problema. Quando ho sentito per la prima volta quell'idea, ho lottato un po' con essa, ma ho capito che c'è una certa logica in essa che mi piace. Poi, a causa della natura degli episodi che dovevo fare, quell'idea doveva evolversi.
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Come mai?
Non potevi fare Hardhome e non andare a mano libera. Non abbiamo avuto il tempo di girare uno spettacolo di quelle dimensioni senza avere la libertà di muoverci con una telecamera e di rilassarci un po', e anche, in modo creativo, di aiutare forma la sensazione del caos . È diventata una scelta consapevole che è avvenuta una volta che la nebbia si è alzata e sono comparsi gli Estranei. Aiuta a creare il panico che stanno vivendo i Bruti. Una volta che ha funzionato su Hardhome, è stato molto più facile entrare nell'idea in Battle of the Bastards.
hai detto il grande scontro in quello è stata la cosa logisticamente più complicata su cui hai lavorato. Cosa c'era di così duro?
È stata la morte per mille tagli: tante, tante, tante cose da fare e tante cose da tenere a mente. Un aspetto semplice ma sorprendentemente complicato era il fatto che stavamo illuminando con la luce del sole. Sembra del tutto normale: cosa potrebbe andare storto finché splende il sole? Ma quello che non mi rendevo conto è che il sole sorge a est e tramonta a ovest. [Ride.] Quindi la direzione in cui scatti al mattino e la direzione in cui scatti nel pomeriggio sono l'una di fronte all'altra, e abbiamo dovuto cambiare completamente il programma per adattarlo al punto in cui si trovava il sole. A volte dovremmo iniziare con la fine di una sequenza. Non l'ho capito davvero finché non sono stato in piedi in mezzo al campo.
Questo tipo di sfide finiscono mai per migliorare il risultato finale?
Almeno il 50 percento delle volte, lo migliorano. L'esempio a cui continuo a tornare è la sequenza in cui Jon Snow viene schiacciato da tutti i suoi compagni di truppa, e ha quel momento di morte e rinascita. Il che è stato davvero il risultato del fatto che ha piovuto e il campo è stato completamente impregnato d'acqua: c'erano nove pollici di fango e ha rallentato tutto. Quindi mi sono consultato con David [Benioff] e Dan [Weiss, i creatori e gli showrunner] e ho detto, penso di poter completare la sequenza se posso uscire dal copione e girare invece questa idea, perché è più contenibile e non dipende dal tempo metereologico. Hanno detto di sì, e alla fine è stato un momento molto personale per Jon Snow nel mezzo di tutto quel caos.
Qual è stata la cosa più difficile che ti è stato chiesto di rappresentare?
Avere 3000 cavalli che corrono l'uno contro l'altro, soprattutto dopo aver scoperto che i cavalli non possono toccarsi. È illegale: è una regola molto valida per proteggere i cavalli. Quindi la stessa cosa che stavamo cercando di fare non era consentita. E avevamo solo 70 cavalli.
Qual è stata la soluzione?
Avresti un ragazzo che correva nel telaio, e poi il cavaliere tirava il cavallo, il che significa farlo cadere e sdraiarsi su un fianco. Successivamente avremmo sovrapposto digitalmente un altro C.G.I. cavallo e far sembrare che avesse avuto un impatto su quello vivo. Tirare giù i cavalli, puoi farlo. Si tratta di girare il collo in una certa direzione, e poi avere due ragazzi con una corda avvolta attorno alle due zampe anteriori - tirano la corda, e poi permette loro di cadere in modo molto indolore su una base di pacciamatura, quindi stanno cadendo in una superficie morbida. Ma i cavalli sono piuttosto intelligenti, quindi dopo un paio di volte non te lo permetteranno.
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Quale è più difficile da affrontare? Cavalli o draghi?
Fortunatamente, i draghi non ci sono. (Ride.) Il drago sul set è essenzialmente un palo verde di 14 piedi con una pallina verde in cima. Il più delle volte, ero io a farlo oscillare e gridare segnali alla gente per sapere che il drago stava passando su di loro; la palla era lì per la linea degli occhi. Sorprendentemente, in qualche modo quando il drago è sul set – che, ancora una volta, è letteralmente un palo – la gente si eccita. La maggior parte delle persone che lavorano nello show, e anche le comparse in qualunque paese tu vada, tendono ad essere grandi fan dello show. Sanno tutti che aspetto ha il drago, quindi non è difficile aumentare il livello di eccitazione. Tutti amano i cavalli, ma li abbiamo già visti prima, quindi non sono così elettrizzanti.
Quale scena ti ha reso più felice quando hai visto la versione finale?
Accidenti, non potevo rendere giustizia a quella domanda. Mi è davvero piaciuto molto girare e fare la scena con Emilia Clarke e Peter Dinklage alla fine di Winds of Winter, quando lei gli dà la Mano della Regina. Perché l'abbiamo girato in modo molto semplice. Ci siamo sentiti come se fossimo riusciti a fare qualcosa che fosse visivo ma in realtà fosse una scena molto intima tra due persone.
È sbagliato che io abbia amato il suicidio di Tommen?
No, è assolutamente giusto. Non essere timido. [Ride.]
Era visivamente evocativo e pittorico, ed è stato anche un commovente parallelo con il primissimo episodio, quando Bran è stato lanciato dalla finestra dal padre di Tommen, Jaime.
È fantastico sia che ti sia piaciuto sia che pensi che sia sbagliato. Devo ammettere che non ho fatto questo paragone, ma sono sicuro che era uno che David e Dan avevano in mente. È stato scritto come un'inquadratura: volevano una singola inquadratura di lui che si allontanava dall'inquadratura, aspettando un momento insolitamente lungo, e poi tornando e, senza pause, gettandosi giù dall'edificio. Una delle cose più interessanti è stata cercare di capire per quanto tempo tenerlo fuori dallo schermo prima che tornasse. È qualcosa che non avevo mai fatto: quanto tempo rimango su una cornice vuota?
l'ho visto grande clip di YouTube : Era in un bar, e un gruppo di persone stava guardando quella scena, ed è stato fantastico. C'erano queste ragazze davanti, e quando Tommen è saltato fuori, sono impazzite. E non riuscivo a capirlo: erano banane perché si sentivano malissimo? O perché lo amavano?