'Sig.ra. Recensione di America: The Voice of an E.R.A.
Ricca di spettacoli straordinari, la serie limitata racconta una storia travolgente di rivoluzionarie per i diritti delle donne e di un formidabile controrivoluzionario.
- signora America
- Scelto dalla critica del NYT
Mad Men terminò la sua cronologia alla fine del 1970, con il patriarca della pubblicità Don Draper che si calmò in un ritiro yoga, prendendo ispirazione per la classica Coca-Cola del 1971 Hilltop annuncio . Da allora, i fan hanno sognato un azione supplementare , uno incentrato non sui Don Drapers del mondo, ma sulle donne i cui limiti e liberazioni erano il filo conduttore della serie.
FX su Hulu mozzafiato signora America, dallo scrittore di Mad Men Dahvi Waller, riprende nel 1971, alzando un urlo gutturale proprio mentre Don sta insegnando al mondo a cantare. La storia della lotta a favore e contro l'Equal Rights Amendment, non è un sequel, né letteralmente né nel formato: è una serie in nove parti che segue personaggi storici reali.
Ma è una sorta di successore spirituale, un murale meticolosamente creato e osservato che trova il germe dell'America contemporanea nell'impegno di donne giustamente pazze.
Come Mad Men, la signora America trova una nuova prospettiva su un'epoca di rivoluzione molto osservata concentrandosi, in primo luogo, su una controrivoluzionaria: Phyllis Schlafly (Cate Blanchett), la guerriera fredda che, nel racconto di Waller, ha colto al volo la guerra culturale per diritti delle donne per elevare il suo profilo politico e promuovere un'agenda conservatrice più ampia.
L'intuizione della signora America, nelle parole incisive della rappresentante Bella Abzug (Margo Martindale), è che Schlafly è una dannata femminista. Potrebbe essere la donna più liberata d'America. Sceglie semplicemente di non vedersi in quel modo.
La moglie di un avvocato dell'Illinois, Fred Schlafly (John Slattery, dando una svolta al Midwest alla sua soavità di Roger Sterling), si è candidata al congresso, un'ambizione che Fred è stato felice di intrattenere finché non ha vinto. Gli uomini ammirano la sua bellezza e assecondano la sua intelligenza. Quando appare in un programma televisivo di politica con il rappresentante repubblicano Phil Crane (James Marsden), lui le ricorda di sorridere. Con i denti.
Schlafly vede la gestione degli uomini semplicemente come il destino di una donna. In un incontro con i legislatori repubblicani maschi, dice: Ad alcune donne piace incolpare il sessismo per i loro fallimenti invece di ammettere di non essersi sforzati abbastanza. Le chiedono di prendere appunti, presumendo che abbia la calligrafia più bella.
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Tuttavia, i suoi interessi risiedono più nella politica nucleare che nella propaganda della famiglia nucleare, fino a quando la sua amica Alice Macray (Sarah Paulson) menziona l'emendamento proposto, che secondo Alice emargina le casalinghe e sottopone le donne alla leva. Schlafly riorganizza presto il suo marchio politico dall'anticomunismo all'antifemminismo. Il suo modo per salire la scala è tirarla su dietro di lei.
La signora America difficilmente vede Schlafly come la sua eroina, ma rispetta la sua astuzia e forza di volontà. Blanchett le regala un incantesimo di sillabe tagliate da Katharine Hepburn – come il Galadriel di Blanchett ne Il Signore degli Anelli, è regale e terrificante (soprattutto per i suoi alleati). La sua scena finale, senza parole e devastante, potrebbe anche finire con un Emmy sullo schermo a Blanchett.
Parallelamente alla storia di Schlafly c'è una serie corale sul movimento femminista degli anni '70. I suoi protagonisti non vengono introdotti fino alla fine del primo episodio: tra questi, Abzug, Gloria Steinem (Rose Byrne), la rappresentante Shirley Chisholm (Uzo Aduba), Betty Friedan (Tracey Ullman) e alcuni E.R.A. guerrieri, compreso il G.O.P. l'attivista Jill Ruckelshaus (Elizabeth Banks). (Tra le altre cose, la serie è un viaggio in un'epoca in cui i repubblicani socialmente liberali potevano essere avvistati allo stato brado.)
Schlafly e il suo movimento alle prime armi sono a malapena un fastidio per il gruppo rumoroso ed esuberante. (Friedan non riesce a pronunciare il suo nome, una gag ricorrente.) Sono impegnati a tramare quello che presumono sarà il rapido passaggio dell'emendamento, approvato dal presidente Nixon.
Questo capitolo della storia, immaginano, è quasi finito. Loro vinsero. Discutere su tattiche e priorità è tutto ciò che resta, fino a quando non vengono colpiti da ciò che viene da destra.
La lotta decennale che si svolge è epica e spavalda, ribollente di fermento culturale e rimbalzante su una colonna sonora piena di anima. C'è una sensazione di Avengers Assemble qui, sia nella raccolta di personaggi storici - appare anche una giovane Ruth Bader Ginsburg, brevemente - sia nel raccolto eccezionale di talenti recitativi. Waller sta producendo l'evento crossover più ambizioso del femminismo e lei lo apprezza.
ImmagineCredito...Sabrina Lantos / FX
Mentre Schlafly è la forza trainante della serie – dopotutto non si chiama Ms. America – lo spettacolo mette in luce un personaggio alla volta. Il terzo episodio, sulla corsa alla presidenza di Chisholm nel 1972, suona familiare non solo nella storia di un estraneo che combatte quella che lei chiama una macchina del partito truccata, ma negli scontri all'interno del movimento sul fatto che razza e genere siano priorità uguali. (Chisholm, a cui Aduba conferisce un feroce magnetismo, lo ottiene anche dai politici neri, che la vedono più come una candidata femminile. Non ti sembro nera? chiede.)
La serie è costantemente intelligente su come anche i visionari possono avere punti ciechi e sulle discussioni sulla raccolta degli strumenti del maestro rispetto all'abbattimento della casa del maestro. Un dibattito sull'opportunità di affrontare politici democratici sessualmente predatori - cattivi attori con una buona politica - è fin troppo rilevante.
Ci sono troppe performance da elencare, ma Ullman è tsunamic nei panni di Friedan, l'esplicita autrice di Feminine Mystique che ora infuria per la rilevanza nell'attuale ondata di femminismo. Abzug di Martindale è un tornado in a ha , una forza di personalità piccante e divertente. (Non ho mai gridato, dice di fronte ai suoi modi sfacciati. Ho parlato con sentimento.)
Un episodio incentrato su Alice Macray - alla fine messo da parte e umiliato dalla nascente stella conservatrice Schlafly - è sia caustico che profondamente comprensivo. Il suo zelo per la casalinga tradizionale può essere reazionario, ma ironia delle ironie, è lo Stop E.R.A. movimento che le dava un senso di scopo fuori dalla cucina.
La storia non è uno spoiler, sappiamo come va a finire la meta-storia: Schlafly e compagnia hanno impedito all'emendamento di superare i 38 stati richiesti entro la sua scadenza. (Il tentativo di rianimarlo è continuato, con Virginia che lo ha ratificato proprio quest'anno.)
Ma la vera storia che anima la signora America è illustrare come entrambe le parti di questa battaglia hanno vinto o, almeno, hanno cambiato l'America in modo significativo. La lotta di Schlafly è stata la nascita della guerra culturale moderna, in cui gli ideologi cercano guadagni concreti premendo pulsanti settari. Schlafly viene presentato agli albori dell'era Reagan a Paul Manafort e Roger Stone, futuri strumenti contundenti della campagna di Trump.
I paralleli con le battute d'arresto di oggi per le donne sono evidenti. (Selezioniamo i nostri leader prima eliminando le donne, dice Steinem in un monologo, e, beh, leggiamo le notizie.) Ma la signora America è attenta anche ai grandi e piccoli progressi. Alcuni erano dietro le quinte della politica; alcuni erano cambiamenti graduali nella cultura, rappresentati in un episodio da Steinem e dai suoi amici seduti a guardare la premiere televisiva di Free to Be... You and Me.
Altri - come l'ascesa di Steinem alla celebrità dei media - sono stati molto sotto gli occhi del pubblico. In una scena finale, durante un arco narrativo in due parti sulla National Women's Conference del 1977 a Houston, Steinem cammina lungo il corridoio di un hotel fino all'appartamento di Donna Summer. Provo amore, facendo girare la testa anche tra gli avversari che tramavano per abbattere il suo movimento.
È lo spirito della serie in un'immagine: iconografia senza agiografia. Lo spettacolo è colpito dai suoi soggetti, ma in modo chiaro, intimorito ma non intimorito. La signora America è una palla da discoteca piena di tritolo, un dramma politico alfabetizzato pop che non è troppo bello per essere ottimista, non troppo trionfalista per lanciare una sfida al suo paese oggi.
Hai fatto molta strada, piccola, dice all'America, ma non sempre in linea retta, e non necessariamente in avanti.