Recensione: 'Una mamma per amica: un anno nella vita' fa rivivere una città di Snow Globe
Stars Hollow, Connecticut, sarebbe un'ottima ambientazione di Twilight Zone.
C'è qualcosa di soprannaturale nell'adorabile cittadina. Le persone sono eccentriche, sane e sorridenti, forse troppo sorridenti. Sembra tagliato fuori dal mondo - si riesce a malapena a ricevere un segnale cellulare - come se, nelle parole di Lorelai Gilmore (Lauren Graham), l'intera città fosse costruita in un gigantesco globo di neve.
Ma Gilmore Girls, essere rianimato con una miniserie in quattro parti su Netflix venerdì, è l'opposto di una storia dell'orrore. È una storia di conforto. Per sette stagioni, poi una vita nell'aldilà in syndication e streaming, ha riversato al suo pubblico ricariche senza fine di stranezze di provincia e il botta e risposta altamente caffeinato di Lorelai e sua figlia e migliore amica, Rory (Alexis Bledel).
C'è sempre il pericolo, con nostalgia culturale, che la dolcezza possa trasformarsi in qualcosa di misterioso e inquietante. C'è una linea sottile tra celebrare il passato e riesumarlo.
Una mamma per amica: A Year in the Life rimane, per lo più, sul lato buono di quella linea. Tante cose sono proprio come le ricordiamo: lo studio di danza di Miss Patty, il Sam Phillips la la las nella colonna sonora, il trovatore nella piazza della città. Ma funziona davvero perché, nonostante tutti i suoi ammiccamenti e richiami e La nostalgia armata di Netflix , riconosce anche che le cose sono cambiate.
ImmagineCredito...Saeed Adyani/Netflix
A Year in the Life è stato concepito come una sorta di rifacimento. La creatrice, Amy Sherman-Palladino, ha lasciato la serie originale dopo sei stagioni (insieme al marito e compagno di scrittura, Daniel Palladino) per una disputa contrattuale. Una mamma per amica ha balbettato per un'ultima stagione senza parole, ma la signora Sherman-Palladino non era lì per eseguire il finale che aveva pianificato fino alle ultime quattro parole della serie.
Sebbene la miniserie finisca con queste quattro parole, A Year in the Life non è, e non può essere, l'ultima stagione che non abbiamo mai avuto.
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Il più grande promemoria è un cambiamento forzato nello show: Edward Herrmann, che interpretava il patriarca Richard Gilmore, morto nel 2014 . La sua perdita diventa il motore emotivo della miniserie, proprio come la serie originale è stata guidata dalla tensione tra Lorelai e la sua grande dama madre, Emily (Kelly Bishop), che persiste da quando Lorelai è rimasta incinta di Rory a 16 anni.
A Year in the Life inizia all'inizio del 2016, quattro mesi dopo la morte di Richard, che ha riaffiorato i sentimenti amari tra Lorelai ed Emily. Rory, ora giornalista itinerante, torna a casa per capire se stessa, vedere vecchi amici e passeggiare e parlare con sua madre attraverso il paesaggio innevato della città, perfetto per le brochure turistiche.
ImmagineCredito...Robert Voets/Netflix
In superficie, poco è cambiato. Luke Danes (Scott Patterson), il vecchio compagno di Lorelai, sta ancora arringando i clienti della sua tavola calda, anche se ora per abuso del Wi-Fi piuttosto che per l'uso del cellulare. I riferimenti alla cultura pop continuano a volare, aggiornati per includere Game of Thrones, Outlander e panini da uomo.
Ma Rory ora ha 32 anni, la stessa età di Lorelai quando la serie è iniziata nel 2000. (Da un lato, l'intera miniserie è un elenco di Wanna Feel Old?.) Questa è una storia consapevole del tempo, fino alla struttura - quattro episodi di lungometraggio, uno per ogni stagione. Rory sente la sua età; Lorelai sente la sua mortalità; Emily sente sia il crepacuore che l'opportunità di cambiare.
La miniserie è sentimentale ma non sdolcinata, e Ms. Graham e Ms. Bledel ricadono rapidamente nel loro ritmo comico Tracy-Hepburn. Oh. Sono senza fiato, dice Rory dopo il loro primo tip tap verbale. Non lo facevo da un po', risponde Lorelai.
C'è più di quell'autocoscienza e una sfilata di Bene ciao, tu! cammei. Probabilmente sarai assecondato, indipendentemente da chi consideri il miglior personaggio di supporto. (La risposta corretta, tra l'altro, è Paris Geller, l'ex compagna di classe di Rory interpretata da Liza Weil, che riceve un aggiornamento che mette in mostra la sua fragile imperiosità.)
Un anno nella vita suona come un film di sei ore in quattro atti. Il formato lo stabilisce, come Arrested Development di Netflix, come qualcosa di diverso dalle stagioni della rete televisiva della serie.
Ma c'è un po 'di gonfiore, incluso un interludio musicale della comunità in stile Waiting for Guffman, con Christian Borle e Sutton Foster, che dura 10 minuti e sarebbe stato meglio a 10 secondi. E gli elementi della trama di Rory sembrano pensati più per un personaggio sui vent'anni - come originariamente previsto dalla signora Sherman-Palladino - che per uno sui trent'anni.
Per lo più, però, A Year in the Life riesce a ricreare la voce di Una mamma per amica, che è ciò che crea il mondo di Una mamma per amica.
Come Lake Wobegon o Mayberry, Stars Hollow è un desiderio a forma di città, un idillio dove tutto è a rischio. I cittadini discutono, ma soprattutto su cose come una fiera alimentare internazionale o un sistema fognario proposto. Hanno lavori dignitosi, non eccessivamente impegnativi, colletti blu e bianchi. I giovani adulti che non riescono a lanciarsi possono tornare a casa nelle accoglienti case dei loro genitori (una barzelletta ricorrente in un episodio). Stars Hollow non è solo una rete di sicurezza, è un gigantesco e soffice letto di piume.
Questa è un'eterna fantasia, ma è il momento giusto per il weekend del Ringraziamento dopo un'elezione che ha reso irritabili Emily e Lorelais di molti parenti. (Ci sono pochi riferimenti politici oltre a una rapida allusione alla Brexit, ma è degno di nota il fatto che la storia si concluda in autunno, proprio mentre la vera America sta per andare alle urne.)
In tal senso, ci è qualcosa di sinistro si nasconde, in stile Twilight Zone, dietro la sua facciata di bizzarra cortesia: il nostro mondo. Chiama Gilmore Girls una bolla o, se sei un romantico, un globo di neve. Tuttavia, non è una storia dell'orrore, tranne per il fatto che alla fine i personaggi rimangono e il resto di noi deve andarsene.