Recensione: 'Orange Is the New Black' punta tutto sul dramma
All'inizio della situazione degli ostaggi in prigione che occupa la quinta stagione di Orange Is the New Black di Netflix, Gloria Mendoza (Selenis Leyva) implora i suoi compagni di cella di dimettersi. Non è troppo tardi, dice. Nessuno è morto. Possiamo ancora tirarci indietro.
In un certo senso, sembra che la serie parli da sola. Se ti impegni in questa storia, sta dicendo, se vedi questa situazione fino alla sua logica conclusione, verranno fatte cose che non possono essere annullate, e questo sarà uno spettacolo diverso da come è iniziato. Vuoi davvero farlo?
Sì, questa stagione audace anche se a volte fuori controllo risponde. Orange Is the New Black vuole davvero fare questo.
La rivolta è iniziata alla fine della stagione 4, quando una guardia ha ucciso Poussey Washington (Samira Wiley) durante una rivolta a Litchfield, una prigione femminile nello stato di New York. Nel caos successivo, Thomas Humphrey (Michael Torpey), una guardia carceraria sadica, perde il controllo di una pistola che ha nascosto nella prigione. Dayanara Diaz (Dascha Polanco) si ritrova a puntarlo contro di lui.
ImmagineCredito...Cara Howe/Netflix
La stagione 5, che arriva venerdì, inizia lì. La situazione diventa un assedio di ostaggi nel modo in cui accadono molti crimini: un'opportunità, una decisione accesa sul momento. Proprio come Dayanara, un fumettista dilettante dalla voce pacata, è diventato improvvisamente un ribelle armato, Orange, una commedia drammatica aspra, viene immediatamente spinta al limite del dramma.
Impegnarsi in un cambiamento irrevocabile è coraggioso per uno spettacolo che è, a quanto pare, un successo. (Fino a quando Netflix non fornisce i dati sugli spettatori su nessuno dei suoi spettacoli, non posso dire di successo.) Orange è già stato rinnovata per due stagioni oltre questa . Avrebbe potuto facilmente andare avanti per anni nella stessa modalità.
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[ Aggiornamento: dove abbiamo lasciato ogni personaggio alla fine di Orange è il New Black Stagione 4 .]
L'assedio di Litchfield occupa l'intera stagione, durando solo pochi giorni, e ha un effetto di concentrazione sullo spettacolo, nel bene e nel male. Mette subito a fuoco la trama di questa serie tentacolare, che spesso ha bisogno di mezza stagione per prendere slancio.
Ma la brutalità questa volta rende i problemi tonali più pronunciati. Orange ha sempre giustapposto commedia e oscurità, ma le linee morali – da cui ti aspetti di essere inorridito o di cui ridere – sono più difficili da leggere ora. C'è abuso di guardie prigioniere e altri detenuti, persino mutilazione. Un prigioniero viene comprato e venduto come schiavo; in un tratto finale, la serie diventa essenzialmente un film dell'orrore. Il mash-up di toni - satira, crepacuore, terrore, fantasia - è audace, ma non sempre funziona.
La premessa è corroborante, però: cosa farebbero questi personaggi con la libertà, per quanto breve? Alcuni diventano viziosi; altri costruiscono una pacifica economia di baratto basata su Snickers e Cheetos. Come dice Lorna Morello (Yael Stone), è come una festa, tranne che terrificante!
Il cambiamento più grande arriva alla migliore amica di Poussey, Taystee Jefferson (Danielle Brooks), che diventa la negoziatrice dei detenuti. È una svolta eccezionale per la signora Brooks, poiché il suo personaggio vuole essere all'altezza del lavoro.
Sarebbe facile per Orange romanticizzare i suoi detenuti. Ma tra le sue critiche al complesso carcerario-industriale, tiene presente che molte delle detenute sono donne pericolose che hanno fatto cose cattive. Ed è in sintonia con gli interessi conflittuali tra lo stato – rappresentato dal ben intenzionato ma debole direttore, Joe Caputo (Nick Sandow) – e MCC, l'operatore carcerario aziendale che vede Litchfield e i suoi prigionieri come voci. (Questo aspetto dello spettacolo è diventato più rilevante con la cordialità dell'amministrazione Trump nei confronti della privatizzazione delle carceri.)
Orange è sempre stato uno spettacolo sulla costruzione della società in uno spazio ristretto. È un romanzo russo di una storia, con dozzine di personaggi - suggerisco di guardare con IMDB.com aperto. I giocatori vanno e vengono; figure precedentemente importanti, come Piper Chapman (Taylor Schilling), retrocedono. Con i suoi feudi e le sottoculture razziali ed etniche, Litchfield ha una geografia espansiva tanto quanto Westeros in Game of Thrones.
Questa stagione, per estendere l'analogia, vede quei regni che si uniscono – in un certo senso, non del tutto – contro i propri Estranei, i perpetratori del disfunzionale sistema di Litchfield. Non c'è magia qui, però; che lo dicano o meno, tutti sembrano consapevoli che gli assedi carcerari non finiscono bene.
Quella conoscenza investe la stagione con uno scopo. Più che mai, Orange è come un veicolo in corsa a cui manca una ruota: non sempre sterza costantemente, puoi sentire il telaio vibrare e sforzare, ma la velocità è urgente.