Recensione: Il tempismo perfetto della terza stagione di 'Westworld'

Dopo una pausa di quasi due anni, il western distopico di fantascienza della HBO è ora un noir aziendale con in gioco il destino della razza umana.

Westworld non è più un western Quindi, cos'è?

Sono passati quasi due anni da allora Il thriller d'azione fantascientifico distopico di HBO nel parco divertimenti , proprietario di un pubblico relativamente piccolo ma sproporzionatamente appassionato, ha concluso la sua seconda stagione. Dopo 10 episodi di sanguinosa insurrezione contro gli umani che li hanno realizzati e utilizzati, un certo numero di host robot fuggito dalla zona di intrattenimento a tema selvaggio West del titolo, alcuni in un paradiso digitale chiamato Sublime e uno, la micidiale rivoluzionaria Dolores (Evan Rachel Wood), nel mondo umano reale.

La terza stagione, che inizia domenica, segue Dolores in paesaggi urbani futuristici ma per il resto ordinari e in nuove frontiere di genere. Con lo stesso Westworld chiuso per una pulizia profonda, ciò che otteniamo principalmente nei primi episodi (erano disponibili quattro degli otto della stagione) è una versione piuttosto semplice del noir aziendale di Los Angeles, con debiti verso Blade Runner e i film di Michael Mann.

(Inoltre, solo per divertimento, ci sono alcune scene in un parco della seconda guerra mondiale in cui i nazisti robot inseguono partigiani robot, analoghe alle sequenze di samurai della scorsa stagione e altrettanto degne di rabbrividire.)

Gli abiti di Dolores sono passati da abiti da frontiera a foderi neri e le sue armi da Winchester a fucili d'assalto. E la sua ambizione è cresciuta dal liberare i suoi compagni ospiti del Westworld a qualcosa di più grandioso e spaventoso, che implica forse l'eliminazione o la sottomissione della razza umana. (Come sempre, tiene le sue carte vicino al suo giubbotto.)

Ma le idee che animano l'azione, o almeno cercano di darle un po' di gravitas, rimangono le stesse. Dolores, aggrappandosi ai padroni di casa al loro stesso sfruttamento e alla mancanza di libertà, è sia l'avatar della vendetta che il leader della lotta di classe. E la tecnologia è il Grande Cattivo, che ci isola, ci controlla e fa trading sui nostri dati personali.

Le nuove impostazioni urbane forniscono una scorciatoia comoda e adatta per quei temi. I personaggi trascorrono più tempo a parlare con le loro case, gli assistenti olografici e le confortanti voci simulate di amici morti che con le persone reali. Un nuovo personaggio importante, Caleb (Aaron Paul), è un veterano problematico che guadagna il suo stipendio da edilizia controllando un'app di lavoro per lavori criminali minori, un nuovo aspetto della gig economy.

La nobiltà del cane bastonato di Paul è una bella aggiunta allo spettacolo, anche se Caleb legge molto come un gloss sul Deckard di Harrison Ford nell'originale Blade Runner. Nessuno degli altri nuovi membri del cast, che includono John Gallagher Jr. come magnate della tecnologia, Vincent Cassel come un oscuro trilionario e Lena Waithe come uno dei datori di lavoro di Caleb, fa una grande impressione all'inizio.

Il cast di ritorno, tuttavia, offre ancora il valore che la scrittura e la trama dello spettacolo non possono offrire costantemente. Wood ha perfezionato la combinazione di vulnerabilità e fredda letalità di Dolores. Jeffrey Wright ritorna anche nei panni di Bernard, l'ospite creato a immagine dell'uomo che ha contribuito a creare i padroni di casa, e Thandie Newton come Maeve, il robot arguto che condivide la determinazione di Dolores verso la libertà ma con intenti meno omicidi. Sono un buon trio centrale come un drama potrebbe sperare.

Il fatto che non riescano sempre a dare vita allo spettacolo, o a superare la sua tendenza verso una massa critica di autocoscienza e ponderosa serietà, non è colpa loro. Wood, con un mezzo sorriso, e Newton, con un sopracciglio inarcato, possono dare una svolta divertente a qualsiasi linea, ma per il resto l'umorismo è un bene prezioso a Westworld. (L'unica buona battuta nei primi episodi è un fugace riferimento visivo a un altro popolare show della HBO.)

E troppo dialogo: non mi occupo del presente, il mio affare è il futuro; Questo non è esattamente il momento ideale per l'introspezione, Bernard - suona ancora come se fosse stato scritto da robot che non hanno ricevuto l'aggiornamento del libero arbitrio.

Questi problemi sono esacerbati, anche se solo leggermente, dalla necessità generale dello show di riavviarsi ora che ha lasciato i suoi dintorni precedentemente autosufficienti. Non è solo una questione di ambientazioni: la conclusione semi-apocalittica della seconda stagione ha richiesto che tutti i personaggi principali fossero reintrodotti in una certa misura, con la loro sopravvivenza spiegata e la loro situazione attuale abbozzata. Quindi Bernard, Maeve e l'ex umano, ora sintetico Charlotte (Tessa Thompson) ottiene l'equivalente di una mini-storia delle origini, rallentando lo sviluppo anche se la stagione avrà meno episodi rispetto ai primi due.

La produzione dello spettacolo rimane elegante e accattivante, tuttavia, e le sue idee almeno superficialmente intriganti, purché il cast stellare possa attirare la tua attenzione. E il momento potrebbe essere proprio quello giusto per una meditazione paranoica sulla possibile fine della razza umana.

Come dice Dolores: Hanno reso tutto così facile, il modo in cui hanno costruito il loro mondo. Non ci vorrà molto per far crollare tutto.