Riepilogo del finale della seconda stagione di Westworld: The Uncanny Valley Beyond
Stagione 2, episodio 10: 'Il passeggero'
Gran parte di Westworld, in particolare in questa stagione, ha riguardato il controllo che gli individui hanno davvero sul loro destino. È una domanda classica nella fantascienza: esiste una cosa come il libero arbitrio, o la scelta stessa è un'illusione, ogni decisione che batte il percorso verso un destino predeterminato? In un posto come il parco a tema Westworld, dove le azioni quotidiane sono letteralmente programmate in host Android, non dovrebbero esserci ambiguità su questa domanda. La prevedibilità dei loop porta un ordine necessario all'operazione, come il gruppo di controllo in un esperimento in cui gli ospiti sono quelli che fanno tutta l'improvvisazione.
Ma poiché Westworld si è aperto e i padroni di casa hanno acquisito consapevolezza di sé, siamo stati lasciati a indovinare chi sta davvero tirando le fila. Dolores e Maeve hanno passato la seconda stagione a schierare gli altri ospiti secondo la loro volontà, uno attraverso uno spietato vaglio di forze e l'altro attraverso poteri amministrativi che assomigliano all'ESP o a una sorta di stregoneria. Bernard sembrava allenare Dolores fino a quando le carte in tavola non sono state capovolte. Ma poi il dottor Ford ha iniziato a ronzare nella coscienza di Bernard e a inventare giochi per far giocare tutti gli altri. Era responsabile del labirinto. Era il responsabile della Porta. Ha il controllo? E se sta tirando le fila su ogni host, puoi chiamare qualcuno di loro veramente libero e capace di prendere decisioni da solo? Forse il dono della loro liberazione non era affatto un dono, ma un'altra forma di manipolazione.
Il finale della stagione 2 potrebbe non essere il miglior episodio di Westworld, ma è sicuramente il più L'episodio di Westworld, non solo eguaglia la durata di 90 minuti del finale della scorsa stagione, ma lo riempie anche di un buffet di concetti filosofici e teologici. Il libero arbitrio contro il determinismo sarebbe un tema abbastanza ampio per qualsiasi spettacolo del suo genere, ma l'episodio di questa settimana, intitolato The Passenger, si trasforma anche in un'allegoria biblica completa, con riferimenti al paradiso, al viaggio di Mosè fuori dall'Egitto e a il Diluvio Universale nella Genesi. Dopo due episodi iniziali che hanno permesso ad avventure più personali e di dimensioni ridotte di scivolare attraverso il vasto panorama dello show, il finale punta su un massimalismo che espandono la mente e che rompe il budget che travolge – ed esaurisce – i sensi. I creatori dello show, Lisa Joy e Jonathan Nolan, che hanno anche scritto l'episodio insieme, sono naturalmente inclini a pensare in grande.
Una delle sorprese in The Passenger è che non c'è una porta, ma due. Il primo è un gateway nel paradiso virtuale, dove i padroni di casa lasciano questa spoletta mortale mentre le loro anime digitali vengono caricate in un luogo pacifico dove sono alleggeriti dalla violenza e dal caos di Westworld. Ake è il Mosè di questo scenario, che conduce le persone nella Terra Promessa, ed è lì che può finalmente ricongiungersi con sua moglie, con la quale ha condiviso i suoi ricordi più felici.
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La fessura che si apre loro nella Valle Oltre suggerisce la separazione del Mar Rosso, ma in un tocco visivamente sorprendente, il loro futuro idilliaco è sigillato da un'immagine inquietante della morte, i loro corpi che precipitano dal bordo di una scogliera. È un lieto fine per i personaggi che hanno vissuto con il trauma di ripetute tragedie, inclusa la figlia di Maeve, che è finalmente protetta dal male.
Per Dolores, tuttavia, questo paradiso è un'altra bugia, un'illusione sintetica che non vuole abbracciare. È determinata a vendicarsi e, con essa, a raggiungere il tipo di libertà e potere che i suoi custodi umani hanno detenuto su di lei. La vendetta è stata una forza così corrosiva nella sua vita che ha distrutto Teddy, l'uomo che amava, ma il suicidio di Teddy non è stato sufficiente a buttarla fuori dalla missione.
Eppure è affascinante vedere la sua missione ripiegarsi su quella di Bernard mentre muore e risorge sotto forma di Charlotte Hale, l'uso del cui corpo consente poi a Dolores di contrabbandarsi sulla terraferma. L'arroganza della ricerca dell'immortalità di Delos si rivolta deliziosamente contro di lei: volevi vivere per sempre, dice Dolores-come-Charlotte a Charlotte, pistola alzata. Fai attenzione a ciò che desideri. Proprio come Logan aveva avvertito in un episodio precedente, la ricerca della vita eterna ha invece aperto la possibilità dell'estinzione umana. Mentre la Charlotte di Dolores scivola via con una borsa piena di altre unità di controllo, inclusa quella di Bernard, pone le basi per una più ampia rivolta dei padroni di casa che porta Westworld nel mondo reale.
La seconda porta in The Passenger appare nell'inquadratura finale, mentre Bernard passa attraverso la porta che collega la tana di Arnold alla città che la circonda. La lealtà di Bernard è stata divisa per tutta la stagione tra i suoi compagni ospiti e umani come Elsie, che non vuole ferire, e i suoi ricordi sono stati deliberatamente confusi per nascondere una decisione sui loro destini collettivi. Sebbene alla fine scelga a favore dei padroni di casa - una scelta che Ford lo ha influenzato ma lo ha lasciato libero di fare da solo - le sue differenze con Dolores lo mettono comunque in disaccordo con lei in futuro. Ma l'atto di varcare quella porta è un autentico tentativo di vera libertà, frutto della prima scelta di cui si sente pienamente responsabile.
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Nella tipica moda del Westworld, molti personaggi muoiono, ma solo gli umani come Elsie e Charlotte muoiono in modi che sembrano permanenti. Per i padroni di casa, c'è sempre il potenziale per la rinascita, il trasferimento o la duplicazione, perché sono stati progettati per subire le devastazioni degli ospiti e tornare come nuovi il giorno successivo. E poi c'è l'ibrido ospite-umano, ripreso di nuovo in una scena post-crediti in stile Marvel che coinvolge l'Uomo in Nero. In un intelligente richiamo alla stagione ottimo quarto episodio , che è stato strutturato attorno all'interrogatorio di William di una versione androide fallita di Jim Delos, apprendiamo che l'Uomo in Nero è lui stesso uno di questi esperimenti e che sua figlia ha interpretato il William al suo Delos. Le implicazioni retroattive di questa svolta rompono il cervello da considerare, ma danno all'umanità un mezzo per estendersi.
E allora che mi dici del parco adesso? Non era uno spettacolo su uno sbocco ricreativo per ricchi e depravati? Sicuramente il parco avrà un ruolo da svolgere nelle stagioni future e l'azienda avrà voce in capitolo in ciò che accadrà. Ma il passaggio da un'isola autosufficiente alla città continentale ricorda King Kong, e il nuovo film di Jurassic Park, Fallen Kingdom, segue un arco incredibilmente simile. Quello che una volta era un esperimento genetico controllato, apparentemente destinato al divertimento immersivo in un parco a tema, è diventato una minaccia per la razza umana, che ora è stata infiltrata da creature che possono accelerarne la scomparsa.
La differenza principale è che Westworld ci penserà su per un po'.
Androidi paranoici:
• Ashley Stubbs, un montante per la maggior parte della stagione, è davvero un robot? La squadra di recupero di Delos aveva sempre trattato il capo della sicurezza di Westworld come un poliziotto del centro commerciale glorificato, ma permettendo a Dolores-come-Charlotte di lasciare il parco, sembra che abbia consapevolmente esteso la rivolta dei padroni di casa alla terraferma. La linea che credo di attenermi al ruolo che Ford mi ha dato sembra una soffiata.
• Gli episodi si aprono con quello che capiremo in seguito essere un flash-forward di Dolores nel laboratorio sulla terraferma, dopo aver ricreato Bernard dall'unità di controllo che ha fatto uscire di nascosto dal parco. Ha fatto piccoli aggiustamenti incrementali ed è in prova 11.927. Il modo in cui descrive il processo (sei quasi l'uomo che ricordo, ma ci sono dei difetti: una parola, un gesto, una piccola frattura che si trasforma in un abisso) sembra un commento sulla natura umana e su come inevitabilmente andiamo fuori rotta .
• È bello vedere che i tori meccanici si allenano con stile dopo essere stati rinchiusi in laboratorio per così tanto tempo. Maeve che incita alla fuga precipitosa è il tipo di ripresa del film che è sfuggito allo spettacolo per tutta la stagione.
• The Forge mette il numero di visitatori a quattro milioni di ospiti. I costi operativi sono astronomici da considerare, ma a $ 40.000 al giorno per ospite, la matematica non sembra così folle per Delos.
• Non voglio giocare a cowboy e indiani, dice Dolores. Voglio il loro mondo. Il mondo che ci hanno negato. Come Charlotte, come dirà più tardi Delores, stai attento a ciò che desideri.