Recensione: 'Non ortodosso', una splendida fuga da Brooklyn

La fuga di una giovane donna chassidica dal suo matrimonio e dalla sua comunità crea un'opera d'epoca moderna con una straordinaria performance da star.

non ortodosso

Scelto dalla critica del NYT

Anna Winger è stata una delle creatrici di Deutschland 83 e Germania 86, la serie thriller di spionaggio sullo spionaggio della Germania dell'Est e sulla gente comune che è rimasta coinvolta nelle macchinazioni della Guerra Fredda. Quindi Unorthodox, una serie in quattro parti su una giovane donna che fugge da una comunità chassidica nell'odierna Brooklyn, potrebbe sembrare una partenza per lei.

Non è. Non è solo lo spettacolo, che arriva Giovedì su Netflix , condivide l'intensità, la specificità culturale e l'acutezza psicologica delle precedenti serie di Winger. È che la storia, che segue il viaggio personale e il pericolo del suo protagonista attraverso i continenti, è di per sé una sorta di cappa di spionaggio, una storia elettrizzante e indagatrice della defezione personale di una donna.

È vero che Esty (Shira Haas, Shtisel), una sposa di 19 anni in un matrimonio combinato infelice, non è intrappolata dietro un confine internazionale. La troviamo nel suo appartamento, intenta a guardare le strade di Brooklyn. Ma come dice a un'amica, Williamsburg non è l'America. Il sottile filo eruv che circonda la comunità chassidica di Satmar in cui vive potrebbe anche essere una cortina di ferro.

Un giorno, con contanti e alcune carte nascoste nella cintura, rompe quella barriera, prendendo un aereo per Berlino da sola, alla ricerca della madre che è fuggita lei stessa dai Satmar e dal marito alcolizzato quando Esty era bambina.

La scomparsa di Esty crea uno scandalo nella comunità, che già vedeva Esty sospetta sia per i suoi genitori che per le sue credenziali di moglie. (Un anno di matrimonio e nemmeno un bambino! dice sua suocera.) Gli anziani mandano il marito confuso e pacato, Yanky (Amit Rahav), a cercarla, accompagnato da Moishe (Jeff Wilbusch), un delinquente prodigo che vede la missione di recupero come una possibilità per vincere la riaccettazione.

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Ciò che si svolge è una storia di scoperta personale con l'intensità di un thriller di spionaggio. La fuga di Esty è solo una parte della storia di Unorthodox, basata sull'omonimo libro di memorie di Deborah Feldman. La domanda più grande e più affascinante è perché se n'è andata e cosa stava scappando.

Winger, che ha creato la serie con Alexa Karolinski, la espone pazientemente in una serie di flashback sull'accoppiamento e sul matrimonio combinato di Yanky ed Esty. Raccontata della partita, Esty chiede a sua zia Malka (Ronit Asheri), com'è il ragazzo? Per Malka è una domanda assurda: è come tutti gli altri. Normale.

Normale, all'inizio, è tutto ciò che Esty brama. Una giovane donna sognatrice con la passione per la musica - in una comunità in cui alle donne non è nemmeno permesso cantare pubblicamente - si è sempre considerata una disadattata. Forse, spera, diventare moglie e madre le darà uno scopo.

Invece, lei e Yanky - introverso, goffo, una specie di bambino adulto - si dimostrano incompatibili. E il matrimonio, invece di dare a Esty un senso di identità, lo nega: non è più se stessa ma la moglie di Yanky Shapiro.

A Berlino è libera ma terrorizzata, con pochi soldi, nessun contatto tranne la madre estranea e poche abilità applicabili nel mondo moderno. (Incontrando per la prima volta un motore di ricerca informatico in una biblioteca, gli chiede se Dio esiste. Ottiene solo un elenco di risposte contraddittorie.) Per caso, si imbatte in un gruppo di studenti di musica internazionali di un conservatorio; la loro scioltezza la intimidisce e la intimidisce.

Per loro, Esty è come un affascinante alieno, un viaggiatore del tempo del 19° secolo. C'è un'atmosfera ultraterrena in Unorthodox, un merito di quanto bene la regista, Maria Schrader (anch'essa della serie Deutschland), visualizzi sia Williamsburg che Berlino. I dialoghi saltellano tra yiddish, inglese e tedesco; le scene tra i chassidim sono essenzialmente pezzi d'epoca, meticolosamente disegnati e vestiti. C'è la sensazione, che Esty deve sentire, che la serie si svolga contemporaneamente nel passato e nel futuro.

Haas è un fenomeno, espressivo e accattivante. Mentre Esty si fa strada, attirata da poco più che dalla speranza e dall'attrazione per la musica, Haas ti fa sentire le sinfonie silenziose nella sua testa. Nella prima ora, Esty va in spiaggia con i suoi nuovi amici del conservatorio, si toglie con cura i collant, si tuffa nell'acqua e lascia la parrucca alla deriva. La sequenza è religiosa nella sua estasi. (È anche in contrasto con una scena di bagno rituale in una mikvah, dove viene purificata prima del suo matrimonio.)

Allo stesso tempo, Unorthodox segue le peregrinazioni di Yanky e Moishe attraverso Brooklyn, poi Berlino, come G-men con i vestiti lunghi. Fai il tifo per Esty per sfuggire a loro, ma la serie è anche sensibile alla loro prospettiva. Yanky, in particolare, è in mare, cresciuto credendo di essere un marito come marito, ma scoprendo anche che i costumi che hanno definito la sua vita sono più sottili e fragili del filo che circonda il suo quartiere.

Non ortodossa è, senza ambiguità, la storia della fuga di una donna da una società che trova soffocante e insostenibile. Ma estende la sua curiosità e comprensione a coloro che trovano nell'isolazionismo chassidico un rifugio da un mondo che è stato continuamente ostile agli ebrei.

A un Seder, un anziano osserva che i chassidim ricordano la storia della fuga dall'Egitto per ricordare loro la sofferenza storica del popolo ebraico. La sua lezione, dice, è che ogni volta che si assimilano nella comunità più ampia, vengono puniti per questo: quando dimentichiamo chi siamo, invitiamo l'ira di Dio.

Dal suo punto di vista, la defezione di Esty è sia avventata che un tradimento. Per Esty, come mostra Unorthodox con potenza e abile musicalità, è invece la propria fuga dalla schiavitù. Alla fine, sta inseguendo la stessa intuizione che i suoi ex vicini trovano nei rituali. Vuole sapere chi è.