La seconda stagione di 'Transparent' amplia la visione del clan Pfefferman

Cos'è essere queer se non mettere in discussione tutto? chiede Ali Pfefferman (Gaby Hoffmann), durante una discussione con il suo amante. Ali, che potrebbe essere attratta da un'altra donna, sostiene di voler evitare di imporre un modello eteronormativo alla loro relazione. Il suo amante suggerisce che Ali, che è uscito solo di recente, è forse un po' egoista. Ascolta te stesso, dice. Sei stato frocio per tipo 30 secondi.

Domanda e aspettati di essere interrogato: questa è una dichiarazione d'intenti valida come qualsiasi altra per la seconda stagione di Trasparente , la magnifica commedia drammatica di Jill Soloway sulle evoluzioni sessuali e personali dei Pfefferman di Los Angeles. Amano, ma non amano facilmente. Fanno scelte audaci ed egoiste. Discutono, perché si preoccupano.

Stagione 1 di Trasparente incentrato su Maura Pfefferman (Jeffrey Tambor), che, avendo vissuto la maggior parte di sette decenni come Mort, si è presentata ai suoi figli adulti come una donna transgender, passando da papà a Moppa. (Da qui il gioco di parole del titolo della serie.) Mr. Tambor è stato una rivelazione – impaurito e determinato, caldo e pungente – e sarebbe stato comprensibile per la seconda stagione costruire semplicemente una vetrina più grande per la sua interpretazione meritatamente vincitrice dell'Emmy Award.

Invece, la seconda stagione, i cui 10 episodi di mezz'ora iniziano venerdì su Amazon, allarga la sua attenzione al vasto e esteso mishpocheh di Pfefferman: bambini, suoceri, ex e antenati lontani. Ed è tutto più ricco per questo.

Questa stagione inizia con il clan che posa per una foto al matrimonio della figlia maggiore, Sarah (Amy Landecker), con Tammy (Melora Hardin). Questa scena è un piccolo tour de force di reintroduzione che imposta in miniatura le trame della stagione. Sarah ha già dei dubbi sul matrimonio. Suo fratello, Josh (Jay Duplass), è stato costretto a crescere in fretta dopo aver scoperto di avere un figlio adolescente, Colton (Alex MacNicoll). Maura sta cominciando a sentirsi a proprio agio nella sua identità, allontanandosi quando il fotografo la chiama Sir.

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La signora Soloway scrive la famiglia Pfefferman come se vi fosse nata, infondendo in ogni riga personalità e storia. Sarebbe tecnicamente corretto definire questa stagione un lavoro d'insieme. Ma in realtà tratta la famiglia stessa come una protagonista, un organismo che mantiene stranezze e personalità collettive anche quando i suoi membri si evolvono e si trasformano, nascono e invecchiano.

Essere un Pfefferman, ad esempio, significa avere problemi particolari riguardo alla segretezza e all'apertura. I membri della famiglia si nascondono e condividono troppo; blaterano confidenze enormi in pochi minuti e nascondono segreti che cambiano la vita per anni. Combattono, cospirano, tengono il punteggio. Un sacco di programmi per famiglie ambientano episodi delle vacanze di Natale o del Ringraziamento. Trasparente, opportunamente, imposta il suo Yom Kippur, il giorno dell'espiazione.

L'idea che la famiglia sia memoria - che le esperienze ancestrali e i traumi vengono tramandati come cimeli - emerge nel dispositivo più audace della stagione, un flashback alle radici della famiglia a Weimar, in Germania, la cui fioritura della libertà intellettuale e sessuale sta per essere annullata dai nazisti.

La nuova stagione si apre anche a prospettive oltre i Pfefferman. Cherry Jones è magnetica come poetessa carismatica e femminista radicale che Ali cerca come mentore; Alexandra Billings (uno dei numerosi membri del cast transgender) approfondisce il suo ruolo di Davina, che ha avuto una strada più difficile della sua amica privilegiata Maura. (Transparent è molto consapevole dei costi in dollari e centesimi della transizione.)

Questo tour di sesso e identità a Los Angeles è intersezionale come un interscambio 405, e potrebbe suonare come un seminario di studi di genere laureato se non fosse così apertamente divertente. Lo spettacolo trova la commedia in uno sciamano al festival musicale di un wimmin (alcuni di voi li conosco dal mio gruppo di tamburi contro il razzismo) e nello scontro culturale quando i Pfefferman incontrano la famiglia adottiva cristiana conservatrice di Colton. (Il padre di famiglia saluta Maura come Mee-Maw di Colton.) Eppure lo spettacolo rispetta la sincerità di ogni personaggio. Il suo spirito è che tutto può essere divertente, ma niente è ridicolo.

Transparent è una delle rare serie televisive socialmente consapevoli – The Wire è un altro – il cui senso del messaggio e della responsabilità lo accresce piuttosto che appesantirlo. È alimentato non dalla teoria ma dalla specificità: è specificamente la Los Angeles borghese, specificamente ebrea progressista, specificamente femminista.

E lascia parlare la sua arte. Nell'episodio 3 (diretto da Marielle Heller, Il diario di una ragazza adolescente), Ali incontra alcune amiche lesbiche in una pista da bowling e la telecamera gira per la stanza da donna a donna - ridendo, bevendo, strofinando il muso, flirtando, essendo. Quello sguardo è un personaggio in Transparent tanto quanto qualsiasi altra persona.

Forse il più grande risultato di Transparent è che qualsiasi Pfefferman può essere, allo stesso tempo, il tuo preferito di più e di meno. (Ad esempio, l'ex moglie di Maura, Shelly, interpretata da Judith Light, è sia comicamente egocentrica che una sopravvissuta profondamente comprensiva.) Anche la storia principale, la transizione di Maura, è entrata in una filosofia più ampia secondo cui la vita e le persone sono complicate e questo è ciò che rende entrambi belli. Genere e sessualità sono continuum, dice Transparent, ma lo sono anche molte cose.

Verso la fine della stagione, Maura dà ad Ali un piccolo consiglio non richiesto, alla Moppa: sii scettico nei confronti di coloro che sono eccessivamente certi, per quanto confortanti possano essere le risposte assolute e i chiari binari. Suggerisco che è sempre saggio stare alla larga dalle persone che sono eccessivamente attaccate al dogma, dice. Si ferma un attimo. Poi aggiunge: Ma quello sono io.