Sitcom Men, alle prese con una nuova realtà in TV
Questo autunno, la trasmissione televisiva rivolgerà la sua attenzione alla battaglia dell'uomo bianco etero per affermare la sua mascolinità in un mondo sempre più alieno. E non dovrai aspettare fino al primo dibattito presidenziale per vederlo.
I protagonisti maschili di diverse nuove sitcom non sono così bellicosi come il protagonista maschile delle elezioni. (Una possibile eccezione: colui che brandisce uno spadone.) Ma sono assediati. A casa e in ufficio, si trovano a lottare per dimostrare che contano in un mondo che non gestiscono più esclusivamente.
Da un po' di tempo, l'energia nella commedia televisiva via cavo e in streaming riguarda la diversità, l'inclusione e il cambiamento: la presidentessa di Veep, la matriarca transgender in Transparent, il crogiolo di Master of None. La commedia costruita attorno alle donne è stata particolarmente vivace, tra cui Broad City, Lady Dynamite e Insecure della HBO, di Issa Rae del Serie online di una ragazza nera imbarazzante .
Ma nelle nuove sitcom autunnali come Man With a Plan della CBS, The Great Indoors e Kevin Can Wait, i protagonisti maschili si stanno adattando a nuovi ruoli o circostanze ridotte. Il figlio di Zorn di Fox rende l'idea dell'uomo del passato come un vero cartone animato.
Man With a Plan ha il focus più evidente sul ruolo di genere: Matt LeBlanc interpreta Adam, un appaltatore che accetta di diventare il principale assistente dei bambini quando sua moglie torna al lavoro. Se ne pente subito. È stressato e fuori di sé. All'abbandono scolastico di sua figlia, è l'unico padre, ad eccezione di un papà casalingo, un ammonitore nerd e castrato che sembra aver lasciato il suo cromosoma Y nel minivan. È così bello connettersi di nuovo a un livello maschile, dice, pietosamente, quando Adam menziona distrattamente la birra. (Tutti questi dettagli, almeno, sono nella versione originale del pilot, che viene rigirata prima dell'aria, con la stessa premessa.)
ImmagineCredito...Darren Michaels/CBS
Le sitcom, ovviamente, hanno esplorato i ruoli sociali degli uomini fin da quando hanno avuto ruoli per uomini. Alcune stagioni fa, è stata premessa un'ondata di sitcom di rete quella che allora chiamavo ansia - l'idea che gli uomini stessero perdendo il loro posto in un mondo de-mascolinizzato. Nell'esempio più drastico, Work It di ABC, due amici disoccupati si travestono da travestiti dopo aver trovato nessuno disposto ad assumere uomini.
La migliore TV del 2021
La televisione quest'anno ha offerto ingegno, umorismo, sfida e speranza. Ecco alcuni dei punti salienti selezionati dai critici televisivi di The Times:
- 'Dentro': Scritto e girato in una stanza singola, lo speciale comico di Bo Burnham, in streaming su Netflix, accende i riflettori sulla vita di Internet a metà pandemia .
- 'Dickinson': Il La serie Apple TV+ è la storia delle origini di una supereroina letteraria che è molto seria riguardo al suo argomento ma poco seria su se stessa.
- 'Successione': Nel dramma spietato della HBO su una famiglia di miliardari dei media, essere ricco non è più come una volta .
- 'La ferrovia sotterranea': L'adattamento paralizzante di Barry Jenkins del romanzo di Colson Whitehead è favoloso ma grintosamente reale.
Gli spettacoli di questa stagione spesso si concentrano non tanto sul divario di genere quanto sul divario tra il senso di autostima dei protagonisti e una nuova realtà.
In The Great Indoors, quel conflitto è una battaglia di generazioni. Jack (Joel McHale), un leggendario giornalista all'aperto, viene richiamato nel quartier generale della sua rivista quando interrompe la sua edizione cartacea e diventa digitale.
Jack è abituato a trovare storie in natura. I suoi colleghi millenari - li chiama la divisione dell'asilo nido digitale - preferirebbero rimanere dentro e scrivere elenchi. Era solito seguire gli orsi; portano animali di supporto emotivo al lavoro. Nel caso in cui il punto di assecondare questi ragazzi viziati di oggi non sia abbastanza chiaro, uno dei suoi colleghi mostra con orgoglio un trofeo di partecipazione al calcio.
Son of Zorn prende quel tipo di contrasto - l'uomo virile primordiale in un mondo di astrazioni digitali e spazi sicuri - e lo trasforma in un cartone animato assurdo. O metà di uno: Jason Sudeikis dà voce al personaggio animato Zorn, un guerriero in stile He-Man che si presenta nel live-action di Orange County, in California, per riconnettersi con la sua ex moglie e il figlio adolescente.
Zorn scopre con orrore che il suo piccolo figlio frantumatore di ossa è ora un vegetariano mite a cui piace il succo di cavolo. (Sai cosa bevo? Zorn gli dice. Il sangue dei miei nemici caduti dai teschi dei loro figli!) Per diventare un padre per lui, Zorn deve imparare a vivere in un mondo in cui non puoi risolvere i tuoi problemi tagliando loro a metà. È una premessa selvaggia, ma in fondo riguarda anche i problemi di un uomo non ricostruito in un'epoca troppo civilizzata.
ImmagineCredito...Dave Giesbrecht/CBS
In Kevin Can Wait, il personaggio del titolo (Kevin James) ha una sfida di adattamento più familiare: è un poliziotto appena in pensione. Ma i suoi sogni di ozioso divertimento vengono sconvolti quando scopre che sua figlia sta progettando di abbandonare il college per sostenere il suo fidanzato, un effeminato designer di app che si comporta come una canzone di Belle e Sebastian che prende vita.
Ancora una volta, il conflitto è Man vs. Nerd, analogico vs. digitale. Ma per quanto Kevin si comporti irritato, la decisione che prende – trovare un altro lavoro in modo che sua figlia possa permettersi di rimanere a scuola – fa rivivere una parte di lui che stava già appassendo in pensione. È di nuovo un fornitore.
Kevin Can Wait e le altre sitcom sono decisamente apolitiche. Ma sono arrivati proprio mentre la campagna sta suscitando l'angoscia degli uomini operistici per essere stati lasciati indietro dalla storia, come catturato dal segnale stradale virale che ha avvertito della morte di Hillary Clinton. Vagenda di manocidio.
Almeno, queste sitcom suggeriscono una risposta più ottimista a questo tipo di ansia: una rassicurazione che questi personaggi, e i loro equivalenti nel pubblico, hanno ancora un posto nel mondo.
Questo arriva forte e chiaro alla fine del pilot di Kevin Can Wait, in cui Kevin si gode una delle prelibatezze che non vedeva l'ora di andare in pensione: una folle guerra di paintball combinata e una battaglia di go-kart con i suoi vecchi compagni di lavoro. Taglia il traguardo, macchiato di vernice ma in testa, un ragazzone e un uomo nuovo.
Potrebbe navigare in un percorso comico e perplesso, ma alla fine, dice lo spettacolo, è ancora il numero 1. Sì, piccola! lui ruggisce. Io vinco!