Tre (bianchi, maschi) duri firmano. È un momento?
Bosch, Mr. Inbetween e Jack Irish, bravissimi e decisamente antiquati, giungono tutti alla fine della strada asfaltata.
I biologi tracciano i cambiamenti nell'ambiente attraverso le morie: un lago di pesci a pancia in su o un improvviso calo della popolazione di api. L'ecosfera televisiva è meno favorevole all'analisi scientifica — il recente arrivo degli episodi finali di Bosch, Mr. Inbetween e Jack Irish nel giro di poco più di un mese potrebbero essere una coincidenza. D'altra parte, potrebbe essere un segno che il clima è diventato meno ospitale per i drammi criminali hard-boiled con eroi maschi bianchi di mezza età.
Questa convergenza non varrebbe la pena di menzionare se gli spettacoli coinvolti fossero ordinari, ma tutti e tre fossero esempi superiori, anche se disparati, del loro genere. (Spoiler in arrivo per l'ultima stagione di ogni spettacolo.) Bosch, la cui settima e ultima stagione è stata trasmessa in streaming il 25 giugno su Amazon Prime Video, è stato il miglior spettacolo di polizia procedurale in circolazione durante la sua corsa. Il dramma australiano Mr. Inbetween, la cui terza e ultima stagione si è conclusa il 13 luglio su FX, era sui generis, una decostruzione intelligente, impassibile e silenziosamente stupida di cliché da duro.
ImmagineCredito...Sarah Enticknap/Acorn TV
Jack Irish, che termina la sua corsa di tre film TV e tre stagioni con l'episodio di lunedì su Acorn TV, era più leggero e stereotipato di quei due, un neo-noir sbarazzino ma cupo con un angosciato investigatore privato circondato da colorati reprobi. È stato esaltato dalla sua incantevole ambientazione a Melbourne e da un cast stellare guidato da Guy Pearce come irlandese. (Che due dei tre spettacoli fossero australiani potrebbe dire qualcosa sugli ambienti più congeniali alle forme di storia tradizionalmente guidate dagli uomini.)
Il laconico e vecchio stile detective di Los Angeles Harry Bosch (interpretato da Titus Welliver), il diffidente Jack Irish e il sardonico mercenario Ray Shoesmith in Mr. Inbetween (interpretato da Scott Ryan, anche il creatore e scrittore del show) erano tipi di personaggi nettamente diversi. Ciò che avevano in comune era l'adesione ai loro codici, e quelle etiche personali - nozioni più o meno simili e familiari sul fair play, la lealtà e l'applicazione sfortunata ma a volte necessaria della violenza - erano i perni degli spettacoli, come lo sono stati per quasi un secoli di storie su duri stanchi del mondo.
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Hanno anche reso gli spettacoli sempre più antiquati in un momento in cui le vecchie formule della narrativa di genere sono soggette a critiche e revisioni per i loro pregiudizi e punti ciechi razziali, di genere e sistemico-istituzionali. Se stai stanziando dollari di produzione per una rete o un servizio di streaming, una commedia di alto livello che modifica i ruoli di genere di una sitcom o un thriller di fantascienza che cambia la solita rappresentazione razziale probabilmente attirerà più, e più positiva, pubblicità fin dall'inizio.
ImmagineCredito...Hopper Stone/Amazon Studios
Jack Irish, Bosch e Mr. Inbetween, che hanno debuttato dal 2012 al 2018, hanno rappresentato un palcoscenico intermedio - come la maggior parte degli spettacoli di genere degli ultimi decenni, hanno mostrato almeno una consapevolezza della sensibilità contemporanea. I loro calchi erano ragionevolmente diversi; e mentre si potrebbe condannare il partner di colore come un cliché retrogrado, significava che Jamie Hector (il partner di Bosch, Jerry Edgar) e Aaron Pedersen (l'amico e protettore irlandese Cam Delray) hanno ottenuto ruoli importanti. Quando le trame coinvolgevano quartieri latini a Los Angeles o immigrati dell'Asia meridionale a Melbourne, le sceneggiature erano evidenti nei loro tentativi di essere rispettosi.
Niente di tutto ciò era insolito per uno spettacolo contemporaneo che cercava di affinare il fatto sempre più scomodo che il suo protagonista fosse un uomo bianco dalla parte sbagliata dei 50 il cui arco drammatico tendeva, per quanto riluttante, alla violenza. Forse in risposta, un'altra cosa che i tre spettacoli avevano in comune era che i loro eroi solitari erano padri premurosi e coinvolti.
Bosch, in tutta la serie, è stato definito dal suo rapporto con sua figlia, Maddy (Madison Lintz), così come lo era dal suo lavoro di polizia; lei lo ha ammorbidito e lui l'ha temprata, al punto che ha sostenuto l'esame di ammissione alla polizia nell'ultima stagione. Ciò ha posto le basi per una serie spin-off già annunciata e senza titolo in cui Welliver e Lintz presumibilmente condivideranno la fatturazione più alta, con un Bosch ora in pensione che lavora come detective privato.
ImmagineCredito...Joel Pratley/FX
Mr. Inbetween ha reso la paternità ancora più centrale. Gran parte dell'energia comica e della complicazione drammatica dello show sono scaturite dalla severa ma amorevole genitorialità di sua figlia, Brittany (Chika Yasumura). L'irlandese era più tradizionalmente solitario durante la corsa di quello spettacolo, una scelta che aveva senso dato che la serie è iniziata con l'omicidio di sua moglie. Ma nell'ultima stagione appena conclusa, è apparso improvvisamente un figlio, un filius ex machina che ha permesso un lieto fine dolorosamente artificioso, anche se inevitabile.
Questa potrebbe essere la cosa più significativa che i tre spettacoli avevano in comune: in contrasto con i precedenti antieroi come Tony Soprano e Walter White, i loro personaggi centrali hanno avuto note positive. L'incorruttibilità di Harry Bosch ha posto fine alla sua carriera in polizia, ma sua figlia ha le carte in regola per portare avanti la tradizione di famiglia. I mezzi di sussistenza omicida di Ray Shoesmith alla fine lo hanno raggiunto e lo hanno costretto a nascondersi, ma anche nella sua nuova vita come autista di corse condivise, nessuno lo terrà a bada. (L'inquadratura finale della serie, di Ray che mostrava il suo sorriso timido alla telecamera, era l'ideale.)
L'evoluzione della tradizionale narrativa hard-boiled è a buon punto: puoi vederla negli spettacoli che si danno copertura rifacendola come fiction storica, come The North Water o Taboo, o fantasy, come The Mandalorian, o più direttamente negli spettacoli che semplicemente capovolgono il genere dell'eroe, come Briarpatch con Rosario Dawson, Jett con Carla Gugino e Reprisal con Abigail Spencer. Ted Lasso potrebbe essere lo spettacolo del nostro momento di stanchezza per la pandemia, ma c'è sempre un appetito per i solitari violenti con i codici.