Nel finale di 'The Americans', i tagli più profondi non lasciano il segno
Seguono spoiler per il finale di serie di The Americans.
The Americans di FX è il tipo di spettacolo a cui penso come un pulsante di pausa. Guardi con un pollice sul telecomando, mettendo in pausa ogni tanto perché – ugh – la tensione. Il terrore. Hai solo bisogno di un momento.
Il devastante finale di serie di mercoledì - chiamato in modo secco START, per i colloqui sulle armi degli anni '80 - ha dato al mio pulsante di pausa un allenamento. Questo nonostante non sia morto nessuno. Non c'era violenza, solo una pistola estratta che non ha mai sparato. Anche la pillola di cianuro è rimasta inutilizzata, nonostante fosse stata introdotta nel primo atto della stagione, prova che anche i russi non sono sempre vincolati da Le regole di Cechov .
Alla fine, i colpi più profondi agli americani sono stati quelli che non hanno lasciato il segno. Lo spettacolo ha caratterizzato la sua parte di raccapriccianti mutilazioni in sei stagioni, ma l'unica cosa rotta e infilata in una valigia in questo finale è stato il tuo cuore.
Questo, ovviamente, solleva la questione essenziale del perché dovresti sentirti male per tutto ciò che è accaduto agli agenti segreti sovietici Elizabeth e Philip Jennings (Keri Russell e Matthew Rhys). Gli americani erano in un certo senso un tipico dramma via cavo ambizioso della sua epoca. Ti invitava a provare un'identificazione complicata con protagonisti che avevano fatto cose terribili.
[ Keri Russell e Matthew Rhys raccontano il finale. ]
Come ho scritto prima, l'arco a tratti della serie non era diverso da quello di Breaking Bad. Proprio come Walter White gestiva la sua operazione di droga sotto il naso del suo D.E.A. cognato dell'agente, così Philip ed Elizabeth hanno esercitato il loro mestiere per anni dall'altra parte della strada rispetto a Stan Beeman (Noah Emmerich), un agente dell'F.B.I. agente. Entrambi gli spettacoli avevano un senso di lento, inevitabile destino: alla fine, il gioco sarebbe finito e non sarebbe stato carino.
Ma a differenza di Walter White, Philip ed Elizabeth non erano da soli. Avevano una causa, anche se illusoria e sbagliata. Se gran parte della TV sugli antieroi riguarda ciò che accade quando abbandoni il principio, The Americans parlava di come il principio può portarti fuori strada – e come può poi portarti, se non alla redenzione, almeno alla restituzione.
Era anche una serie - anche se questo è strano da dire su uno spettacolo pieno di lunghi contro, travestimenti e tradimenti - sulla lealtà e la partnership. Anche questo ha separato The Americans dai suoi predecessori, che si sono concentrati e si sono conclusi con il viaggio individualista di un antieroe: Walter White da solo con la sua attrezzatura da laboratorio, Don Draper che suona il suo solitario Om.
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Non Filippo ed Elisabetta; avevano dei coinvolgimenti, una famiglia. L'ultima stagione è iniziata mettendo in contrasto la loro lealtà. Ha abbandonato il gioco di spionaggio; è stata attratta da un K.G.B. complotto per minare Mikhail Gorbaciov, che Philip alla fine scoprì, con suo orrore.
Un'altra serie potrebbe essere andata a Mr. and Mrs. Smith, mettendo i due l'uno contro l'altro. Invece, lo spettacolo ha scavato nella sua preoccupazione principale: quale famiglia - la tua nazione, la tua squadra, il tuo sangue - ha il diritto più profondo su di te?
Quando Elizabeth ha saputo, per esempio, che Philip aveva fatto trapelare informazioni sui suoi sforzi per minare il summit, ha reagito come se avesse confessato una relazione: da quanto tempo va avanti questa cosa? (Il tradimento era più intimo delle infedeltà che erano tutte in una giornata di lavoro per loro.)
A sua volta, quando si è resa conto di essere stata usata e rivoltata contro i suoi capi delle spie, la sua responsabile Claudia (Margo Martindale) ha respinto il suo atto di coscienza: non hai mai veramente capito per cosa stavi combattendo.
Per Claudia, la patria (la sua idea specifica, proto-putinista di essa, che lei credeva che Gorbaciov avesse tradito) era la famiglia, quella che aveva subito perdite milionarie e quindi doveva fedeltà indiscussa. Mettere gli scrupoli morali al dovere è vanità, e lascia senza ormeggio. Cosa ti resta adesso? lei chiese. La tua casa? I tuoi figli americani? Filippo ?
Alla fine sì: Elisabetta e Filippo avevano l'un l'altro. La loro missione finale non era un bagno di sangue, ma il doloroso processo di liberarsi di tutto il resto, casa, amicizia, persino i loro figli.
ImmagineCredito...Jeffrey Neira/FX
[ Riepilogo del finale di “The Americans”: il mondo crolla dentro ]
Quella scissione ha avuto luogo in un paio di scene mozzafiato (e trattenendo il respiro). Il primo è stato il confronto con Stan, in cui il grande segreto della serie viene finalmente scoperto.
Oltre alla storia di un matrimonio, The Americans era una storia di amicizia maschile tra due uomini essenzialmente soli. La confessione di Philip a Stan è stata un complesso discorso verbale al gatto e al topo: ha mentito, poi ha detto la verità, ma in modo selettivo, giocando la sua lingua secondo per secondo, un occhio all'uscita.
Ma era anche una scena di rottura. Philip stava dicendo a Stan che la loro intera amicizia era stata una bugia, e allo stesso tempo che era reale. Presumere che la confessione di Philip debba essere strategica o sincera mancherebbe un grande tema di The Americans: le cose possono essere entrambe le cose, proprio come il matrimonio dei Jennings era un espediente e un vero amore.
(Allo stesso modo, direi che Philip lasciare Stan con il bocconcino che sua moglie Renee potrebbe essere una spia - qualcosa che i fan hanno a lungo indovinato - era sia crudele che l'unico regalo ragionevole che Philip potesse lasciare al suo amico.)
Così Philip ed Elizabeth, insieme a Paige (Holly Taylor), se ne sono andati liberi. Se lo meritavano? C'è un punto in tutte queste saghe di antieroi, intorno al finale, in cui il processo di visione si trasforma in una sorta di tribunale morale della gente, in cui i fan discutono sul preciso prezzo retributivo che la serie dovrebbe esigere.
Ma trattare il dramma come una sentenza in tribunale nega il tipo di realizzazione che l'arte ci porta: che una punizione può essere meritata, insufficiente, eppure indicibilmente triste.
E The Americans era uno spettacolo su come spesso la giustizia non viene fatta. In guerra, anche fredda, soffrono le persone che non hanno mai chiesto di essere coinvolte (addio, Martha), le persone ben intenzionate si intromettono nelle loro teste ( dosvedanya , Oleg).
La punizione è arrivata, a prescindere, nel secondo storditore del finale di una scena, che non vedevo nemmeno lontanamente arrivare.
Chris Long, dirigendo una sceneggiatura dei creatori, Joel Fields e Joe Weisberg, ci ha abilmente ingannati. I tre Jennings (dopo aver salutato Henry in modo breve, vago e angosciato) erano su un treno, a due passi dal Canada. Le guardie di frontiera, portando manifesti di ricercato, hanno eseguito un controllo del passaporto. L'hai aspettato: i Jennings sarebbero stati catturati, o forse solo Paige, e si sarebbe scatenato l'inferno maledetto.
Solo che non è successo. Il treno si sollevò in avanti, invitandoti a espirare e ad allentare la presa sul telecomando. Fino a quando non hai visto un lampo di orrore sul viso di Elizabeth e poi - mentre l'ululato di Bono ha preso il via in With or Without You degli U2 (capisci?) - Paige in piedi dietro sulla piattaforma.
Se interpreteremo il re Salomone qui, è difficile immaginare una punizione più adatta per i Jennings che sopravvivere ma perdere i propri figli, non a morte, ma diventando morti per loro in vita.
La mia unica pecca di START è con la fine, se non altro in confronto a ciò che è venuto prima. Mi è sembrato giusto vedere Philip ed Elizabeth nel loro paese natale ma straniero, chiedendosi cosa verrà dopo, chiedendosi cosa avrebbe potuto essere. Ma a differenza dei migliori momenti di chiusura della serie, non sembrava inevitabile: cioè, sembrava che l'episodio sarebbe potuto finire anche cinque minuti prima o cinque minuti dopo.
Ma prenderò tutto questo per la vista di Paige che tira fuori una bottiglia ghiacciata di vodka e si fa un bicchierino per prepararsi per - cosa, esattamente? Nascondersi? Prigione? Non lo sappiamo, proprio come Philip ed Elizabeth potrebbero non saperlo mai. Non c'è nessun epilogo qui, nessun salto al futuro per farci sapere come andrà a finire, personalmente piuttosto che geopoliticamente.
Alla fine, per The Americans, non c'è pausa, nessun riavvolgimento, nessun avanzamento veloce. Solo il tempo che avanza, come un treno che oltrepassa un confine che non potrai mai più riattraversare.