Recensione: 'La corona' e i fardelli di una regina senza dramma
Nella scintillante terza stagione del dramma Netflix, Olivia Colman diventa Elizabeth.
- La corona
- Scelto dalla critica del NYT
Nella terza stagione di Netflix's La corona , La regina Elisabetta II (Olivia Colman) incontra il primo ministro britannico, Harold Wilson (Jason Watkins), dopo un disastro minerario ad Aberfan, nel Galles, che ha ucciso più di cento scolari. Wilson la esorta a visitare la città in lutto. Insiste sul fatto che la sua presenza creerebbe una distrazione paralizzante e impedirebbe i tentativi di salvataggio. Inoltre, lei chiede, cosa esattamente vorresti che facessi?
Conforta le persone, dice.
Metti su uno spettacolo? È come se le avesse chiesto di indossare lustrini e di andare in monociclo, facendo il giocoliere, giù per il filo del rasoio. La Corona non lo fa.
Ah, ma la Corona lo fa ora, nel 1966, o almeno ci si aspetta che lo faccia. E quando si rifiuta, la gente se ne accorge. Questo non dovrebbe sorprendere Elizabeth: Smoke and Mirrors, un episodio straordinario della prima stagione, riguardava la decisione epocale di mettere la sua incoronazione in televisione, il che ha sia ingigantito l'evento che ridotto.
E The Crown - lo scintillante dramma di Netflix, che migliora con l'età - non è affatto timido nel mettere su uno spettacolo, distribuendo tutto lo sfarzo e la schiuma necessarie. La terza stagione, in arrivo domenica, offre 10 episodi divertenti di storia personale che sono parti uguali di politica, commovente e succosa.
Ma il creatore e scrittore Peter Morgan ha anche posto una sfida insolita per una serie TV: come si fa a creare un dramma avvincente da un protagonista stolido e volutamente trattenuto? C'è fascino, potere, persino virtù, nell'ottusità? Questo è il koan che alimenta questa stagione: è il suono di una mano che saluta stoicamente.
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Questa stagione segna un cambio della guardia a Buckingham Palace, introducendo un nuovo cast per portare i reali nella mezza età. Il marito di Elisabetta, il principe Filippo (Tobias Menzies, subentrato a Matt Smith), sta passando da un risentimento cupo a una mezza età scontrosa. Succedendo a Vanessa Kirby, Helena Bonham Carter stappa vigorosamente il tappo della tragica e sgargiante principessa Margaret.
E poi c'è Sua Maestà. Per le prime due stagioni di The Crown, Claire Foy ha giocato la regina come un nuovo sovrano reticente, apprendendo che il suo lavoro lascia poco spazio all'umanità individuale. Foy ci ha mostrato una giovane donna vibrante trasformata e appiattita in un simbolo nazionale.
L'Elizabeth di Colman apre la stagione assistendo al risultato: la presentazione di un nuovo ritratto del monarca come un vecchio pipistrello. (Le sue parole.) The Crown ci fa vedere Elizabeth invecchiare come fa lei: un volto nuovo alla volta, all'interno dei quattro angoli di una cornice.
Colman, che ha appena vinto un Oscar come la regina Anna piuttosto più espressiva in The Favourite, è più sobrio di Foy, ma non per questo meno spettacolare. È come una poetessa haiku, che strappa significato al minimo gesto, in grado di evocare crepacuore o umorismo secco dallo stesso Thenkyou tagliato.
La sua Elizabeth ha conquistato le sue emozioni, a caro prezzo e in nome del dovere - e ora arrivano gli espressivi anni '60 e '70, in cui lei e la sua famiglia sono improvvisamente viste come i volti dell'alterigia soffocante. Ha accettato un lavoro che non voleva, ha ucciso una parte di se stessa per farlo e ora scopre che l'autolesionismo le è imputabile.
Morgan è empatico, ma non servile. La regina di Colman può essere fredda, come quando il suo erede, il principe Carlo (Josh O'Connor), più in sintonia con i tempi emotivi, insiste che gli sia permesso di avere una voce pubblica. La sua risposta cade come l'ascia del boia: nessuno vuole ascoltarla.
ImmagineCredito...Sophie Mutevelian / Netflix
I leader eletti, se sono fortunati, lasciano l'incarico prima che non siano al passo con i tempi. Ma anche se il mondo cambia, si rimane regina per decenni. Solo una serie sulla scala di The Crown può mostrare come ci si sente.
La Corona lo fa in modo puntinistico, strutturando ogni episodio attorno a un incidente nel mondo o nella storia di Windsor. (Questa stagione copre il periodo di tempo più lungo, dal 1964 al 1977.) Sebbene sia probabilmente la storia più seriale in TV - una singola vita, che si evolve nel corso di decenni - ha un forte senso di struttura episodica, evitando il blobby, il binge- y sprawl di molti dei drammi Netflix.
Un primo episodio invia Margaret – l'antitesi di Elizabeth, un jet-setter che brama i riflettori – in una missione diplomatica per incantare il rozzo nuovo presidente americano, Lyndon B. Johnson (Clancy Brown, la cui impressione non risparmia la salsa piccante). L'allunaggio del 1969 provoca una crisi di mezza età per Philip. Lo zio reazionario di Philip, Lord Mountbatten (Charles Dance), emerge come un intrigante per rivaleggiare con Tywin Lannister di Dance di Game of Thrones.
Elizabeth tende a retrocedere in queste storie, specialmente nella seconda metà della stagione, in cui la crescente alienazione di Charles dalla sua famiglia gioca come un lungo gioco per il La storia di Chuck e Di ci è stato promesso nella stagione 4. (Vorrei solo che questa stagione facesse di più con sua sorella, la principessa Anna con la mascella serrata e dalla lingua tagliente di Erin Doherty, che è un tonico e una delizia.)
Ma ogni episodio ritorna tematicamente alla regina, molti dei quali terminano con una conversazione sulla virtù di una monarchia noiosa e inattiva. Non fare nulla, dice con convinzione, è quello che facciamo. Queste scene possono diventare pesanti; La Corona ha un debole per avere i suoi personaggi che spiegano i suoi temi, come un proclama su una pergamena dorata.
L'ampiezza e l'ampiezza stessa che tengono vivo The Crown possono anche frenarlo. È un portmanteau di molti diversi tipi di drammi: domestico, romantico, militare, politico e persino di spionaggio. Li fa tutti bene, ma nessuno sorprendentemente. Il suo controllo preclude la natura selvaggia al centro di molte delle più grandi serie. Questo spettacolo può essere, come un monarca lontano, più facile da venerare che da provare passione.
Ma la versione time-lapse della storia della serie – una sorta di 7 Up reale – rimane un modo rinfrescante di avvicinarsi a una storia molto raccontata. In un certo senso, il vero soggetto di The Crown non è tanto la monarchia quanto il tempo, come diventa chiaro quando Elizabeth valuta in modo pratico la donna nel ritratto reale, il modo in cui tu o io potremmo accidentalmente guardarci allo specchio .
L'età raramente è gentile con qualcuno, dice. Nessuno può farci niente. Bisogna solo andare avanti con esso. Bisogna rispettare questo atteggiamento. Si potrebbe anche chiamare questo rispetto una sorta di amore.