Premiere della terza stagione di True Detective: nuovo mistero, atmosfera familiare
Stagione 3, Episodio 1: 'La Grande Guerra e la Memoria Moderna'
Il grande documentario del 1996 Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills, su un triplice omicidio in Arkansas a carico di adolescenti in seguito conosciuti come West Memphis Three, si apre con riprese in elicottero dell'area boschiva dove sono stati scoperti i corpi di tre ragazzi in età prepuberale . Per 150 minuti, il film testimonia uno scioccante errore giudiziario, innescato da tattiche coercitive della polizia, una difesa incompetente e le presunzioni di una comunità che voleva porre fine a questo orribile caso.
Il documentario e i suoi due sequel hanno contribuito a sensibilizzare l'opinione pubblica sul caso e, dopo un successo ( se insolito ) patteggiamento, i West Memphis Three sono stati finalmente scarcerati nel 2011, 18 anni dopo gli omicidi.
La nuova stagione di True Detective si apre anche con le riprese dall'alto di un'area boschiva fuori da una piccola città dell'Arkansas – chiamata, minacciosamente, Devil's Den – e si chiude con Wayne Hays (Mahershala Ali), un detective di stato, che scopre il corpo di un ragazzo scomparso nascosto in una grotta. Ci sono altre connessioni specifiche tra True Detective e Paradise Lost, in particolare nei suoi tre adolescenti emarginati. Uno di loro viene interrogato sulla sua maglietta dei Black Sabbath, un riferimento al panico satanico che ha colorato il caso contro i Tre di West Memphis.
Ma soprattutto, è legato al Paradiso dall'ambiente stesso: una comunità per lo più bianca e povera che sta facendo i conti con un terribile segreto nella foresta fuori città.
Come si manifesterà quel segreto non è ancora chiaro in The Great War and Modern Memory, il primo episodio della terza stagione dello show, ma l'ambientazione è densa di un'atmosfera familiare. Non c'è continuità narrativa tra una stagione di True Detective e l'altra, solo il timbro d'autore del suo creatore, Nic Pizzolatto, il cui istinto prevalente è quello di creare spazi dove il male ha una presenza tangibile.
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[ Leggi una recensione della terza stagione del critico televisivo del Times James Poniewozik. ]
La prima stagione ha trasformato il sud della Louisiana in un vortice paludoso che ha lentamente attirato i suoi personaggi nell'oscurità al suo centro; la seconda stagione, nonostante tutti i suoi difetti, ha seguito una ricca tradizione di gialli della California, come Chinatown, che scandagliano le profondità della corruzione municipale. In questa prima ora, la città di West Finger, Ark., porta la stessa minaccia, specialmente di notte, quando i suoi quartieri di ranch mal tenuti sono drasticamente sottoserviti dai lampioni.
West Finger prende vita attraverso l'obiettivo del regista Jeremy Saulnier, uno specialista di genere il cui lavoro include la commedia noir violenta in stile Coen Blue Ruin e il thriller Green Room, su una band punk che si difende da un bar pieno di neonazisti. Saulnier ha diretto solo i primi due episodi della nuova stagione prima di essere sostituito dallo stesso Pizzolatto, ma riesce a riportare lo spettacolo alle sue radici come procedurale atmosferico. La narrazione è molto più snella rispetto a quella della seconda stagione, almeno all'inizio, e le sue rivelazioni sono elegantemente scaturite su tre linee temporali.
La razionalizzazione inizia con Hays, saldamente affermato come il personaggio centrale dopo una stagione che ha scelto quattro attori famosi (Colin Farrell, Rachel McAdams, Vince Vaughn e Taylor Kitsch) come variazioni dello stesso antieroe alcolista e moralmente compromesso. Hays viene dallo stesso ceppo, ma non è ancora così paralizzato dall'insicurezza da non poter lavorare al caso di fronte a lui.
Il 7 novembre 1980, opportunamente commemorato qui come il giorno della morte di Steve McQueen, due bambini sono scomparsi dopo essere andati in bicicletta al parco e non essere mai tornati a casa. I sospetti includono tre adolescenti in un bug Volkswagen viola; un nativo americano che accumula spazzatura sul retro del suo go-kart; e i membri della famiglia dei bambini, tra cui il padre, Tom (Scoot McNairy), il cui matrimonio con la madre, Lucy (Mamie Gummer), è andato in tilt, e il cugino di Lucy, Dan, che una volta si è schiantato con loro per sei mesi stirata.
Come ha fatto con Rust Cohle di Matthew McConaughey e il suo tempo è un cerchio piatto che filosofa nella prima stagione, una parte di queste informazioni si sviluppa attraverso una deposizione molto tempo dopo il fatto - in questo caso, 10 anni - e lo spettacolo aggiunge una terza sequenza temporale, 25 anni dopo, quando l'anziano Hays ha acconsentito a un'intervista per un vero spettacolo poliziesco. (Il trucco da vecchiaia è notoriamente difficile da ottenere, quindi va detto che la trasformazione di Ali è eccezionalmente buona qui.) Anche altri personaggi principali si sono impossessati del primo episodio, tra cui Stephen Dorff nei panni del partner di Hays, Roland West, e Carmen Ejogo come Amelia Reardon, un'insegnante di inglese che alla fine diventerà la moglie di Hays e scriverà un libro sul caso.
La sceneggiatura di Pizzolatto si adatta per il momento agli hard-boiled Pizzolatto-isms, il che consente ai suoi punti di forza per la trama barocca di trasparire più chiaramente. Il tempo dirà se gli aspetti sgradevoli della storia – omicidio e rapimento di bambini, uno spioncino nella stanza della bambina – lo trascineranno giù o se Pizzolatto perderà la trama tanto quanto ha fatto nella seconda stagione. Ma i due grandi colpi di scena in The Great War e Modern Memory - che Amelia ha sposato Hays e ha scritto del caso, e che la bambina è ancora viva nel 1990 e apparentemente sta svaligiando farmacie in Oklahoma - sono gestiti da esperti, e i vari sospetti e testimoni sono disposti in modo chiaro e accurato.
Ottenere i dettagli corretti non è un'impresa da poco, soprattutto dopo una seconda stagione che ha seminato confusione e disprezzo sin dall'inizio. La terza stagione di True Detective potrebbe essere ridimensionata nell'ambizione, ma Saulnier e Pizzolatto ottengono i ganci in profondità attraverso l'ambientazione evocativa e la narrazione pangrattato per pangrattato di un classico procedurale. Mentre Hays si prepara a esplorare l'oscurità ai margini della città, per ora è abbastanza facile da seguire.
Cerchi piatti:
• Quell'ultimo scambio tra Hays e West (è troppo buio, amico. Non mi interessa.) sembra un momento i-yam-what-Iyam di Pizzolatto, che potrebbe sentirsi incline a strizzare l'occhio ai suoi critici dopo la scorsa stagione .
• La corsa diventerà sicuramente un fattore con il passare della stagione. L'incontro iniziale tra Hays e Amelia lascia in sospeso la domanda: come va qui... lo sai? - per adesso.
• Devil's Den si unisce a Cape Fear negli annali degli spazi pubblici dai nomi profetici.
• Lo spioncino nella stanza del ragazzo, molto probabilmente scavato dal cugino di Lucy, è il primo grande indizio nel caso, specialmente quando il ragazzo risulta morto e non sua sorella. È anche una convenzione Pizzolatto - e noir - avere questo spazio segreto nel retro di un armadio, correnti sotterranee di un male insondabile che scorre nella vita di tutti i giorni.
• I fan dell'eclettico supervisore musicale T-Bone Burnett potrebbero ridacchiare alla versione di Mickey Newbury di Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In che chiude l'episodio. Burnett ha anche prodotto l'eclettica colonna sonora per The Big Lebowski, che usa Kenny Rogers e il singolo della prima edizione per la surreale sequenza onirica alla Busby Berkeley al bowling.