Non ti piacciono le ragazze di 'Girls'? Questo è il suo genio.

Normalmente, saresti confuso. Perché la HBO dovrebbe abbassare il sipario sulla quinta stagione di Girls con due episodi di domenica invece del solito uno alla volta? Perché non dare ai 10 episodi dello show 10 settimane complete? Ma ci sono i misteri. Poi ci sono le realtà.

E la presumibile realtà è che i mazzi avevano bisogno di essere ripuliti e i portelli dovevano essere battuti per la ripresa simultanea del prossimo fine settimana di Game of Thrones, Veep e Silicon Valley - e la presentazione sabato di qualunque cosa questa cosa ultra-top-secret di Beyoncé Lemonade dovrebbe essere.

Quindi il finale di domenica di Girls di dimensioni economiche punta all'indifferenza nazionale maturata attorno a uno spettacolo la cui fedeltà al disagio, scelte sbagliate e cannibalismo sociale, che sembravano nuovi nel 2012, sono ora solo parte dell'ossigeno della televisione. Nelle ultime due stagioni, i sensi di satira e pathos dello show sono più forti e pungenti che mai. Ma è vero: i narcisisti divertenti sono davvero facili da trovare (anche su HBO). Forse invece stai guardando Unbreakable Kimmy Schmidt, Veep Transparent, Togetherness Crazy Ex-Girlfriend e You're the Worst.

E le ragazze non le hanno inventate. C'erano, per esempio, in The Golden Girls, Will & Grace, Sex and the City e 30 Rock.

Ma Girls continua a trovare modi per drammatizzare la sua satira in modo che non sembri sempre satirica. Pochi spettacoli esplorano meglio le complicazioni della personalità e del comportamento. Anche se non sembra un risultato robusto, raffinato e specifico come, ad esempio, Transparent, lo spettacolo ha ancora la sicurezza di saltare lungo una corda tesa di dispiacere.

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Gli ossessivi dello show, guidati dal suo protagonista principale, Hannah Horvath (Lena Dunham), si sfidano a vicenda, passando da amici, amanti e nemici-amici. Ciò che distingue lo spettacolo quest'anno - sia dalle sue stagioni precedenti che dalla maggior parte dei suoi coetanei - è l'uso dello spazio, del luogo, dell'inquadratura, dell'allusione e dell'atmosfera per ospitare quel narcisismo. Le cattive maniere si incontrano con il manierismo. Il primo lavoro da adulto di Shoshanna l'ha portata a Tokyo e, per alcuni episodi, lo spettacolo è andato con lei. La sua intossicazione con la cultura - senza che i suoi amici giapponesi perdessero di vista la sua estraneità - sembrava un gentile rimprovero all'insularità incuriosita di un film come Lost in Translation. Non era cittadina. Né era una turista.

Il settimo episodio di questa stagione è stato particolarmente bello. Scritto da Sarah Heyward e diretto da Richard Shepard, ha trasformato l'omicidio di Kitty Genovese nel 1964 in un pezzo di teatro immersivo messo in scena all'interno e intorno a un maestoso complesso di appartamenti, che doveva evocare l'edificio vicino a dove è stata uccisa Genovese, mentre i suoi vicini andavano sulla loro attività.

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La televisione quest'anno ha offerto ingegno, umorismo, sfida e speranza. Ecco alcuni dei punti salienti selezionati dai critici televisivi di The Times:

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L'omicidio ha ispirato decenni di ricerca nelle scienze sociali; lo spettacolo ha usato il caso come un test ideale per la miopia emotiva dei personaggi. (Hello Kitty è il titolo dell'episodio.) Hannah entra nell'atrio dell'edificio mentre discute con il suo attuale ragazzo, Fran (Jake Lacy), e se ne va devastata dal fatto che il suo ex, Adam (Adam Driver), possa andare a letto con uno dei suoi migliori amici , Jessa (Jemina Kirke).

Come al solito, la commedia deriva, in parte, dall'odiosa ribellione di Hannah contro il decoro, che tende a essere rappresentata dal povero Ray (Alex Karpovsky). La sua moralità, impegno civico, lealtà e serietà (culturalmente, è più vecchio di una generazione) sono costantemente perturbati, compromessi e sfruttati da tutti gli altri. Questa volta vuole solo perdersi in qualche teatro e nessuno glielo permetterà.

I piccoli silenzi in questo episodio sono ricchi e assorbenti. Sono troppi, però, per Hannah, che continua a romperli per riflettere sull'artificio di tutto questo. Quando la sua amica Marnie (Allison Williams) entra in un appartamento, da poco single e quasi radioattivamente incandescente, raddoppia l'oblio. Non è chiaro che sappia persino di essere a una recita.

Sono lì per vedere Adam esibirsi come metà di una coppia sposata litigiosa, ma quando lo spettacolo raggiunge il suo macabro climax, nessuna di queste persone sta davvero prestando attenzione. Adam ha guardato Jessa dall'altra parte del cortile, che lo sta provando con una scala antincendio, mentre Hannah li guarda entrambi increduli. Ignorano le urla e notano a malapena le statue di gesso amatoriali che sostituiscono la vittima e il suo assassino. C'è solo Brenda Lee che si appanna la colonna sonora.

Fondamentalmente, un reato ricostruito perde contro uno figurato. È una delle gag più sofisticate e intricate dello show sull'egoismo. La telecamera scivola verso le finestre. Si abbassa alle controfigure di gesso. Oscilla da Jessa ad Adam ad Hannah. Forse pensi a La finestra sul cortile, Monsieur Hire, Picchettamento o qualsiasi altro film che coinvolga il voyeurismo, il pericolo e un po' di melodramma. E l'atmosfera è così ricca che puoi praticamente sentire il balsamo della calda aria primaverile. Ma Hannah e Marnie si staccano per commiserarsi. E quando vedi questi due distesi sul letto di qualcuno, si sono lanciati nella loro sitcom: The Sorrow and the Self-Pity.

Ma lo spettacolo riesce a mantenere la gravità di entrambe le trasgressioni: un'ambiziosa, anche se apparentemente stupida, interpretazione della vera tragedia e della tragedia che Hannah pensa sia la sua vita. È una mezz'ora di televisione eccitante e commovente, metà della quale viene spesa altrove a una festa di Manhattan, con il compagno di stanza di Hannah, Elijah (Andrew Rannells), che sta cercando di farsi valere tra le celebrità gay unte. Ogni trama meritava il suo episodio, ma quest'anno era Girls: tante buone idee, così poco spazio per dispiegarle.

Ci sono stati momenti durante la sottovalutata quarta stagione della serie in cui, tra il periodo dannatamente indulgente di Hannah all'Iowa Writers' Workshop e l'invenzione di un mostro dell'arte carnivoro di nome Mimi-Rose (Gillian Jacobs), lo spettacolo sembrava aver trovato il suo groove come una farsa di classe creativa. Questa quinta stagione si è conclusa con una nota non dissimile, dopo che Hannah si è imbattuta in Tally (Jenny Slate), una compagna di classe del college, con una nuvola di capelli scuri, che è diventata una star della letteratura. È come Bizzaro Hannah: il suo narcisismo non respinge il successo; lo aspira.

Tally incoraggia Hannah a rubare la bicicletta sbloccata di un ragazzo (è un segno, dice Tally) e attraverso due montaggi, impostati prima su tariffa di vanità poi a Nicki Minaj e Beyoncé - fanno un giro, fumano una canna sul letto di Hannah e ballano nel suo appartamento. E per mezzo episodio, mentre Tally e Hannah pedalano e sbuffano, Girls non è più Girls. È la città ampia.

In quello spettacolo, Ilana Glazer e Abbi Jacobson organizzano una celebrazione perfettamente calibrata dell'odiosità millenaria, inchiodando anche il ridicolo della cultura del consumo del 21° secolo. I due spettacoli hanno in comune giovani donne indisciplinate e Brooklyn. Questo è tutto. Ma il modo in cui la signora Slate è fatta assomigliare — passeggeramente, da cartone animato — alla signora Glazer. Queste scene tra la signora Slate e la signora Dunham suggeriscono una strada folle non intrapresa. Le ragazze hanno dei grandi slapstick. Ma è il piegarsi verso la maturità di cui Broad City non si preoccupa.

Quando è iniziato, Girls è stato ricevuto come un inno per le donne bianche autorizzate. I detrattori hanno avuto una giornata campale con la signora Dunham, che ha creato questo spettacolo e ne ha scritto e diretto gran parte, per privilegiare il privilegio, come se non potesse aspirare alle vertiginose vette di Luis Buñuel o Carrie Fisher.

Attraverso 52 episodi televisivi - alcuni dei quali, come quello di Kitty Genovese, meraviglioso - Girls non ha mai smesso di cercare il quadro psicologico più grande e più duro. Non ha mai smesso di cercare risate dure. Combatte l'assurdità americana della vita reale con la sua versione di esso, come fa nell'episodio finale della stagione, in cui Shoshanna (Zosia Mamet, un pastello che si trasforma finalmente in un bisturi) rinomina la caffetteria di Ray come un hipster-free rifugio per le persone che lavorano davvero, cioè per gli adulti, in altre parole.

Ma nella sua marcia più alta, lo spettacolo svanisce senza pari il confine tra satira socioculturale e instabilità mentale, tra sdegno e rottura.

Quella storia con Hannah, Adam e Jessa chiude la stagione con uno snervante cliffhanger. Hannah esibisce il suo dolore per l'ora radiofonica dei narratori The Moth, che ovviamente prende come un tu-sai-cosa a una fiamma. Il tema della serata è la gelosia. Nella sua storia, dimostra di averla superata consegnando un'offerta di pace sotto forma di cesto di frutta. Ma la storia si approfondisce e oscura una lite squilibrata avvenuta pochi minuti prima. Improvvisamente, il narcisismo di Hannah sembra terroristico. Il suo disturbo di personalità ha il potere di disordinare la personalità degli altri. Forse, lei è il disturbo.

Uno degli ultimi scatti aleggia su un soggiorno demolito. Ma non è esattamente un cliffhanger per la prossima e ultima stagione dello show. È una vista dalla scogliera del relitto nel canyon. Inoltre, c'è qualcosa nel modo in cui la telecamera indugia sul cestino fuori dalla porta che fa sembrare l'offerta di Hannah più di un regalo. Sembra una bomba.